Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Didim – Koray Avcı
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, D, Bm, Am, G, C Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em D
Ne de güzel olurdu
Bm Em
Ayrılık olmasaydı
Am
Aklıma geldiğinde
D Em
Gözlerim dolmasaydı
G Am
Ayrılıklar zamansız
D Em
Acıtır yüreğimi
C D
Bu dert böyle amansız
Bm Em
Yakıyor ciğerimi
Em D
Güneş batarken,
Bm Em
Ay tutarken bulutları
Am
Denizler ağlamaz mı
D Em
Silerken umutları
G Am
Dalgasız bir denizim
D Em
Kavuşmuyor ellerim
C D
Zamansız vedalarda
Bm Em
Alışıyor gözlerim
G Am D Em C D Bm Em
Neden yine hatırladım ki seni
Ne oldu da geldin aklıma
Rastlamaktan korktum ama bırakmadım anılar şehrini
Kuru akşamlara inat ettim
Giydiğim kazakları attım, çırılçıplak gezdim
Ne oldu da geldin aklıma
Acı insana masumiyet verir derdim hep
Doğruymuş
Küçük mutlulukları dostların neşelerinde bulursun
Felaket olur sana gülmek
Unutamazsın ışıklar söndüğü zaman
Neden geldin ki şimdi sen aklıma
Delilere gülerdim yerli yersiz
Sonra oturur kendim delilik ederdim
Deli olmak da varmış işin ucunda
Var olduğun için komik gelir insanlara
Ve sen güldürürken zorla ağlattırıyor sözlerin
Şarkılar inatla söylüyor yalnızlığını
Neden geldin ki şimdi sen aklıma
Ne güzel içiyordum bu akşam
Denizlere dalga olmuşum ki
Ne gariptir ki yağmurlu Didim bu akşam
Ne oldu da geldin aklıma
Sen inat ettinmi yaparsın bilirim
Getirip de yorma aklını boşuna
G Am
Ayrılıklar zamansız
D Em
Acıtır yüreğimi
C D
Bu dert böyle amansız
Bm Em
Yakıyor ciğerimi
G Am
Dalgasız bir denizim
D Em
Kavuşmuyor ellerim
C D
Zamansız vedalarda
Bm Em
Alışıyor gözlerim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Didim – Koray Avcı
NotesX
Analyse harmonique
Koray Avcı – Didim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et Em revient 16 fois contre 5 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 5× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 7× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 7× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 5× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 14× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 16× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 16× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 5× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 7× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 7× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 5× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×7
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×7
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×7
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×5
Le passage à surveiller est D → Em, entendu 7 fois. Du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Em, D, Bm, Am — vi–V–iii–ii côté G, i–VII–v–iv côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Em, la chanson scelle Em comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Didim – Koray Avcı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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