Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dağlar Oy Dağlar – Koray Avcı
Tono F mayor – D menor Acordes Csus2, Gm, F, Dm, Bbmaj7, Bb Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Csus2
Diledim ki nazlı yare gideyim
F Dm
Her yandan çevirdi yolumu dağlar
Gm
Gurbet elde garip kaldım nideyim
F
Kırdı kanadımı kolumu dağlar
Csus2
Gurbet elde garip kaldım nideyim
Bbmaj7 Csus2 Dm
Kırdı kanadımı kolumu dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar dumanlı dağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar içim kan ağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Csus2
Ayrılan güler mi nazlı yarinden
F Dm
Küle döndüm hasretinden narından
Gm
Kurtulmadım tipisinden karından
F
Perişan eyledi halimi dağlar
Csus2
Kurtulmadım tipisinden karından
Bbmaj7
Perişan eyledi halimi dağlar
Csus2
Kurtulmadım tipisinden karından
Bbmaj7 Csus2 Dm
Perişan eyledi halimi dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar dumanlı dağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar içim kan ağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Csus2
Şimdi sevdiğimin gözü yollarda
F Dm
Kalıp eğlenemem ıssız bellerde
F
Sadık Miskini'ye yaban ellerde
Gm
Reva mı gördünüz ölümü dağlar
Csus2
Sadık Miskini'ye yaban ellerde
Bb
Reva mı gördünüz ölümü dağlar
Csus2
Sadık Miskini'ye yaban ellerde
Bbmaj7 Csus2 Dm
Reva mı gördünüz ölümü dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar dumanlı dağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar içim kan ağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dağlar Oy Dağlar – Koray Avcı
NotasX
Análisis armónico
Koray Avcı – Dağlar Oy Dağlar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Csus2 y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque se detiene en Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 15× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 10× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 1× |
| Vsus2 | Csus2 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · D · G | 17× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 12× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 12× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 15× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 10× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 1× |
| VIIsus2 | Csus2 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · D · G | 17× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 67 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×6
- Bbmaj7 Csus2 FIVmaj7 → Vsus2 DmVImaj7 → VIIsus2VI → VII ×4
- Csus2 Dm FVsus2 → vi DmVIIsus2 → illegada eólica ×3
- Bb Csus2 FIV → Vsus2 DmVI → VIIsus2VI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → Dm, se oye 6 veces. Desde Dm es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde F se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Csus2, apóyate en C, D, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Csus2 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Csus2, Gm, F, Dm; léelos como Vsus2–ii–I–vi en F o VIIsus2–iv–III–i en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi en F, VImaj7 → i en Dm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Dm, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dağlar Oy Dağlar – Koray Avcı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sadık MiskiniMúsica: Binali Bulut
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