Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Elveda – Barış Misali
Tono E mayor – C# menor Acordes G#, C#m, E, A, D#m, B Tono fácil C (cejilla 4)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m E D#m G#
C#m E
Sıkıldım bu şehirden
D#m G#
Sen giderken ben
C#m E D#m
Ben niye sana vuruldum
G#
Bu kadar eminken
C#m E D#m
Son bir duman paylaştık
G# A G#
Kokusu burada halaaaaaaa
C#m B A E G#
Aşkına şarkı yazdım bugün
C#m B A E G#
Rüyalara daldım bugün
C#m B A E G#
Son bir umut beklerken seni
C#m B A G#
Umursamadın beni
C#m E D#m G#
C#m E
Elveda demiştin bana
D#m G#
Son sözlerin hatırına
C#m E
Ah neden hep böyle
D#m G#
Derinden ve acıyla
C#m E D#m
Son bir duman paylaştık
G# A G#
Kokusu burada halaaaaaaa
C#m B A E G#
Aşkına şarkı yazdım bugün
C#m B A E G#
Rüyalara daldım bugün
C#m B A E G#
Son bir umut beklerken seni
C#m B A G#
Umursamadın beni
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Elveda – Barış Misali
NotasX
Análisis armónico
Barış Misali – Elveda: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en G#. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m, C#m suena 16 veces frente a 14 de E y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 14× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | 18× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 10× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 8× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 16× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| vii | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 8× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 16× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 8× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 14× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | 18× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 10× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 74 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. D#m salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → icadencia de menor armónico ×15
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×6
El cambio al que debes prestar atención es G# → C#m, se oye 15 veces. Desde C#m es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde E se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre G#, apóyate en G#, B#, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G#, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es G#, C#m, E, A: V/vi–vi–I–IV desde E, V–i–III–VI desde C#m. G# es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G# → C#m (V/vi → vi en E, V → i en C#m): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en G#, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Elveda – Barış Misali en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Yiğit ArslanMúsica: Yiğit ArslanArreglo: Deniz Bijen Rahimi
Yiğit Arslan
Cenk Kutlu
Mert Dertsiz
Sercan Taş
Yiğit Arslan
Cenk Kutlu
Mert Dertsiz
Sercan Taş
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.