KÖFN – Bi Tek Ben Anlarım Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

1. Cmaj7 → Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss EmVImaj7 → IIImaj7 ×5
2. Bm7 → Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4

Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → Gmaj7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der Eröffnungsakkord Cmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cmaj7, Bm7, Gmaj7, Em7; lies sie als IVmaj7–iii7–Imaj7–vi7 in G oder als VImaj7–v7–IIImaj7–i7 in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cmaj7 → Gmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in G, VImaj7 → IIImaj7 in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Bm7; das Ohr kommt in G zur Ruhe.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.