Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
KÖFN – Kavgası Çok Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em7, Bm7, D, C, Am7, Em Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em D C C D Unutma sakın ola senin adın yaz günü Em7 D Solar mı sandın hiç yüzünün gülü Am7 Bm7 Aşk diye bir şey var, güzel anlattın Am7 Bm7 C Ben de dersimi güzel almışım Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 Kavgası çok, inanır inanır yine sana her zerrem Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 Faydası yok, döner dolaşır yine seni bulur her yerdeeeen Em7 Bm7 D Em7 Bm7 C D Kavgası çok inanır inanır yine sana her zerrem Em7 Bm7 D Em7 Bm7 C D Em7 Faydası yok döner dolaşır yine seni bulur her yerdeeeeeen, kavgası çok C D Em7 Bm7 Ben seni mavi hatırlarım, okur gibi bir şiiri C D Em7 Bm7 C D Yüzümü sende tamamlarım, papatyalar ve Japon çiçeği Em7 Am7 Bm7 Em7 Am7 Bm7 Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 Kavgası çok, inanır inanır yine sana her zerrem Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 Faydası yok, döner dolaşır yine seni bulur her yerdeeeen Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 Kavgası çok inanır inanır yine sana her zerrem Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 C Faydası yok döner dolaşır yine seni bulur her yerdeeeeeen, kavgası çok C D Em7 Bm7 C D Em7 Bm7
Ende des Songs Noch einmal?
KÖFN – Kavgası Çok Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
KÖFN – Kavgası Çok: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 25-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 10× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 24× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 11× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 18× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 24× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 24× |
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 10× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 24× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 11× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D Em7 GV → vi7Trugschluss EmVII → i7äolischer Schluss ×16
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×8
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×7
- C Em7 GIV → vi7 EmVI → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel D → Em7, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als V → vi7 (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Em7, Bm7, D, C – aus Sicht von G vi7–iii7–V–IV, aus Sicht von Em i7–v7–VII–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → Em7 (V → vi7 in G, VII → i7 in Em): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Bm7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
KÖFN – Kavgası Çok: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Salman TinMusik: Salman TinArrangement: BKE
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