Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
KÖFN – Dün Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Am7, Em7, Cmaj7, Gmaj7, D Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Gmaj7 Cmaj7 Gmaj7
Cmaj7 Gmaj7
Dün, dünle gitti işte gülüm
Cmaj7 Gmaj7
Beni sana yazdığından beri sorgusuzca senle meşgulüm
Am7 Bm7
Aşk, takıntı falan bilmem ne
Am7 Em7 Bm7
Sen geldiğinden beri hep mutluluk açmış şu yüzümmmmde
Am7 Em7 Bm7
Güzel, güzel, güzel öpüşün olacak
Am7 Em7 Bm7
Durup, durup, durup yeniden yakacaaaak
Am7
Kim bilir kaç şeyi sende değiştirdim
Em7 Bm7
Yazdığım kalbimi senle birleştirdim
Am7
Yanıma yatağıma geldin iyileştirdin
Em7 Bm7
Geçmedi bitmedi ben
Am7 Em7 Bm7
Aşamadım, tenini yaşamadıım
Am7 Em7 Bm7
Aşamadım, tenini yaşamadıım
Em7 Bm7 Am7 Bm7
Em7 D
Kim bilir kaç şeyi sende değiştirdim
Cmaj7 D
Yazdığım kalbimi senle birleştirdim
Am7 Bm7
Yanıma yatağıma geldin iyileştirdin
Cmaj7 D
Geçmedi bitmedi ben
Am7 Em7 Bm7
Aşamadım, tenini yaşamadıım
Am7 Em7 Bm7
Aşamadım, tenini yaşamadıım
Em7 Bm7 Am7 Bm7
Ende des Songs Noch einmal?
KÖFN – Dün Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
KÖFN – Dün: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 12-mal erklingt, G nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 4× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 13× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 15× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 6× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 3× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 12× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 12× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 4× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 13× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 15× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 6× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×9
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss EmVImaj7 → IIImaj7 ×4
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → Em7, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von G liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bm7, Am7, Em7, Cmaj7 tragen den Song: iii7–ii7–vi7–IVmaj7 bezogen auf G, v7–iv7–i7–VImaj7 bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am7 → Em7 (ii7 → vi7 in G, iv7 → i7 in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Bm7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
KÖFN – Dün: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Salman TinMusik: Salman TinArrangement: BKE
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