Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kaçar gibi (Velet) – Veysel Mutlu
Tono G mayor – E menor Acordes Bm, C, Em Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm Em
Bu ara başıma bela yağar gibi
Bm Em
Ateşim baruta harmanım pek kolay değil
Bm Em
İsyanım var dağa taşa hesap sorar gibi
Bm C
Kırılmış ayakları kaderim yeryüzünde
Bm Em
Bu ara başımdan bela sarar beni
Bm Em
Yoruldum gardaş bu yürek öyle taş değil
Bm Em
Vurulmuş kanatlarım süzülmüş dertlerime
Bm C
Dağılmnış hayatlatı yok garibin dermanı pek
Bm Em Bm
Can evime koşar gibi, yüzüne susar gibi
C Bm Em
Tenine değmesin el, yerin kulağına bas gülüm
Bm C
Oluruna bak ölümden öte yol bilinmez
Bm Em Bm C
Kaçar gibi, uzar gibi, masal gibi, yalana kandım ana
Bm Em Bm C
Ziyan ne ki, talan gibi, zarar yedim oyuna kandım anam
Bm C
Gel gidelim dedim burdada doğmadı günyüzü halen
Bm C
Ben karanlıktayım zaten gambazladı senin yüz ifaden
Bm C Bm
Pişkin suratın en dibi düşmüş ben naptım niye bana küsmüş bilmem
C Bm
Onlar benim kalbimin morgunu görmeden kendilerini buz sanmış
Bm C
Uyutmuyorsa seni geceler, o gece gel, yanıma gel, bırak bu tavırları
Bm C
Gel beni vur bendeki suç ruhumu göklere sal benim artık
Bm C
Ah edemem elime bak gidemem evime Talibi yak geri külleri kalsın
Bm Em Bm C
Kaçar gibi, uzar gibi, masal gibi, yalana kandım ana
Bm Em Bm C
Ziyan ne ki, talan gibi, zarar yedim oyuna kandım anam
,
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kaçar gibi (Velet) – Veysel Mutlu
NotasX
Análisis armónico
Veysel Mutlu – Kaçar gibi (Velet): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque Em suena 12 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 28× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 15× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 12× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 12× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 28× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 15× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 3 acordes distintos, 55 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×12
El cambio al que debes prestar atención es Bm → Em, se oye 12 veces. Desde Em es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bm, C, Em sostienen la canción: iii–IV–vi respecto a G, v–VI–i respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es C; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kaçar gibi (Velet) – Veysel Mutlu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Decrat
VeletMúsica: Ceydar (Ali Atınç Güngör)
VeletMúsica: Ceydar (Ali Atınç Güngör)
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