Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tepedeki Çimenlik – Bulutsuzluk Özlemi
Tono G mayor – E menor Acordes D, C, G, A, B, Am Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G D C D
Tepedeki çimenlikte yalınayak dolaşarak
G D C D
Yemyeşille masmavinin ortasında uzanarak
C A D B
Hayaller kurarak, rüzgara savurarak
Am
Vazgeçmek birdenbire, vazgeçmek her şeyden
G D C D
Tepedeki çimenlikten seyreylemek şu alemi
G D C D
Küçülmüş ufacık olmuş insanların halini
C A D B
Bir buluta tutunup bir kuşun kanadına takılmak
Am
Vazgeçmek birdenbire her şeyden vazgeçmek
G C G C
Sadece gökyüzü, sadece deniz
G D C D
Sadece sen ve ben, sadece sevgii
G
Hepsi bu
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tepedeki Çimenlik – Bulutsuzluk Özlemi
NotasX
Análisis armónico
Bulutsuzluk Özlemi – Tepedeki Çimenlik: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza y termina en G, G suena 8 veces mientras que Em no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 8× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 2× |
| V/V | A | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E | 2× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 2× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 9× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 12× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 2× |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 2× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 2× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 9× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 35 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. A actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×5
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×3
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es C → D, se oye 5 veces. Desde G se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Em es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son D, C, G, A; léelos como V–IV–I–V/V en G o VII–VI–III–IV en Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (III), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → D (IV → V en G, VI → VII en Em): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en G y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tepedeki Çimenlik – Bulutsuzluk Özlemi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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