Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Michael Jackson – Black Or White Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, E, Em, B, G Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
E
I took my baby on a Saturday bang
Boy is that girl with you? Yes, we're one and the same
A
Now I believe in miracles
and a miracle has happened tonight
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
E
They print my message in the Saturday Sun
I had to tell them, I ain't second to none
A
And I told about equality
and it's true, either you're wrong or you're right
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
E G A
I`m tired of this devil, I`m tired of this stuff
G A
I`m tired of this business, so when the going gets rough
G A
I ain't scared of your brother, I ain't scared of no sheets
G A
I ain't scared of nobody, girl when the goin' gets mean
Em A
Protection for gangs, clubs, and nations
Em A
causing grief in human relations
Em A
It's a turf war on a global scale
Em A
I'd rather hear both sides of the tale
Em A Em
See, it's not about races, just places, faces
A Em
Where your blood comes from is where your space is
A
I've seen the bright get duller
A
I'm not going to spend my life being a color
A
Don't tell me you agree with me,
E
when I saw you kicking dirt in my eye
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
B
I said, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
B
I said, if you're thinkin' of being my brother
A E
it don't matter if you're black or white
Ende des Songs Noch einmal?
Michael Jackson – Black Or White Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Michael Jackson – Black Or White: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 7× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 9× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 20× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 5× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 5× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 7× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 9× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E, B wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×7
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Em → A, 7-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Bm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. A, E, Em, B tragen den Song: V–V/V–ii–V/ii bezogen auf D, VII–IV–iv–V/iv bezogen auf Bm. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf Em → A (ii → V in D, iv → VII in Bm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Michael Jackson – Black Or White: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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