Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Michael Jackson – Black Or White Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde E, A, B Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Riff (E akoru yerine bu riff çalınabilir)
E---------------------------------|---------------------|
B--X---10--10--10--10--10--9---X--|--7--7--7--7--7---9--|
G--X---9---9---9---9---9---9---X--|--9--9--9--9--9---9--|
D--X---10--10--10--10--10--9---X--|--7--7--7--7--7---9--|
A---------------------------------|---------------------|
E---------------------------------|---------------------|
E
I took my baby on a Saturday bang
Boy is that girl with you? Yes, we're one and the same.
A
Now I believe in miracles
E
And a miracle has happened tonight
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
It don't matter if you're black or white
E
They print my message in the Saturday Sun
I had to tell them, I ain't second to none
A
And I told about equality
E
And it's true, either you're wrong or you're right
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
It don't matter if you're black or white
E
I`m tired of this devil, I`m tired of this stuff
A E
I`m tired of this business, so when the going gets rough
E
I ain't scared of your brother, I ain't scared of no sheets
A E
I ain't scared of nobody, girl when the goin' gets mean
E
Protection for gangs, clubs, and nations
E
Causing grief in human relations
E
It's a turf war on a global scale
E
I'd rather hear both sides of the tale
E
See, it's not about races, just places, faces
E
Where your blood comes from is where your space is
E
I've seen the bright get duller
E
I'm not going to spend my life being a color
A
Don't tell me you agree with me,
E
When I saw you kicking dirt in my eye
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
It don't matter if you're black or white
B
I said, if you're thinkin' about my baby
A E
It don't matter if you're black or white
B
I said, if you're thinkin' of being my brother
A E
It don't matter if you're black or white
Ende des Songs Noch einmal?
Michael Jackson – Black Or White Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Michael Jackson – Black Or White: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 10-mal erklingt, F#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 10× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| V/V | B | Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# | 5× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 22× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 10× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| IV | B | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# | 5× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×5
Achte besonders auf den Wechsel E → A, 5-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, A, B; lies sie als V–I–V/V in A oder als VII–III–IV in F#m. B sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu E. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Michael Jackson – Black Or White: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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