Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Michael Jackson – The Way You Make Me Feel Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde A, G/A, Bm/A, Dm, C/D, Dm/C, Em/D, E Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: C | Am
Kapo: 0
A G/A
A Bm/A
A G/A A G/A
Hey pretty baby with the high heels on
A G/A A G/A
You give me fever like Ive never, ever known
Dm Dm/C Dm Dm/C
Youre just a product of loveliness
Dm Dm/C Dm C/D
I like the groove of your walk, your talk, your dress
Dm C/D
I feel your fever
Dm Em/D
From miles around
Dm C/D Dm E
Ill pick you up in my car and well paint the town
A G/A A Bm/A
Just kiss me baby and tell me twice
A G/A A Bm/A
That youre the one for me
A G/A A
The way you make me feel
Bm/A A G/A A
You really turn me on
Bm/A A G/A A
You knock me off of my feet
Bm/A A G/A A Bm/A
My lonely days are gone
A G/A A Bm/A
I like the feelin you're givin me
A G/A A Bm/A
Just hold me baby and im in ecstasy
A G/A A Bm/A
Oh Ill be workin from nine to five
A G/A Bm/A
To buy you things to keep you by my side
Dm C/D Dm Em/D
I never felt so in love before
Dm C/D Dm E
Just promise baby, youll love me forevermore
A G/A A Bm/A
I swear Im keepin you satisfied
A G/A A
cause youre the one for me
A G/A A
The way you make me feel
Bm/A A G/A A
You really turn me on
Bm/A A G/A A
You knock me off of my feet
Bm/A A G/A A Bm/A
My lonely days are gone..
Ende des Songs Noch einmal?
Michael Jackson – The Way You Make Me Feel Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Michael Jackson – The Way You Make Me Feel: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit Bm/A. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil C 5-mal erklingt, Am dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C/D | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 5× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 12× |
| ii | Dm/C | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 3× |
| iii | Em/D | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 2× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| V | G/A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 21× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| V/ii | A | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 37× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| vii | Bm/A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 16× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| V/iv | A | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 37× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| ii | Bm/A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 16× |
| III | C/D | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 5× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 12× |
| iv | Dm/C | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 3× |
| v | Em/D | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 2× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| VII | G/A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 98-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. A wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel Dm → E, 2-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als ii → V/vi; aus Sicht von Am ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G/A landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm/A landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit A als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, G/A, Bm/A, Dm; lies sie als V/ii–V–vii–ii in C oder als V/iv–VII–ii–iv in Am. A ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Am dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → E (ii → V/vi in C, iv → V in Am): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Er endet auf Bm/A und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Michael Jackson – The Way You Make Me Feel: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.