Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The Way You Make Me Feel – Michael Jackson
Tono C mayor – A menor Acordes A, G/A, Bm/A, Dm, C/D, Dm/C, Em/D, E Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
A G/A
A Bm/A
A G/A A G/A
Hey pretty baby with the high heels on
A G/A A G/A
You give me fever like Ive never, ever known
Dm Dm/C Dm Dm/C
Youre just a product of loveliness
Dm Dm/C Dm C/D
I like the groove of your walk, your talk, your dress
Dm C/D
I feel your fever
Dm Em/D
From miles around
Dm C/D Dm E
Ill pick you up in my car and well paint the town
A G/A A Bm/A
Just kiss me baby and tell me twice
A G/A A Bm/A
That youre the one for me
A G/A A
The way you make me feel
Bm/A A G/A A
You really turn me on
Bm/A A G/A A
You knock me off of my feet
Bm/A A G/A A Bm/A
My lonely days are gone
A G/A A Bm/A
I like the feelin you're givin me
A G/A A Bm/A
Just hold me baby and im in ecstasy
A G/A A Bm/A
Oh Ill be workin from nine to five
A G/A Bm/A
To buy you things to keep you by my side
Dm C/D Dm Em/D
I never felt so in love before
Dm C/D Dm E
Just promise baby, youll love me forevermore
A G/A A Bm/A
I swear Im keepin you satisfied
A G/A A
cause youre the one for me
A G/A A
The way you make me feel
Bm/A A G/A A
You really turn me on
Bm/A A G/A A
You knock me off of my feet
Bm/A A G/A A Bm/A
My lonely days are gone..
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The Way You Make Me Feel – Michael Jackson
NotasX
Análisis armónico
Michael Jackson – The Way You Make Me Feel: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en Bm/A. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque C suena 5 veces mientras que Am no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C/D | Tónica — el hogar | C · E · G | 5× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 12× |
| ii | Dm/C | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 3× |
| iii | Em/D | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 2× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G/A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 21× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| V/ii | A | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 37× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm/A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 16× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| V/iv | A | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 37× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm/A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 16× |
| III | C/D | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 5× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 12× |
| iv | Dm/C | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 3× |
| v | Em/D | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 2× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G/A | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 21× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 98 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es Dm → E, se oye 2 veces. Desde C se lee como ii → V/vi; desde Am es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G/A, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm/A, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en A, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son A, G/A, Bm/A, Dm; léelos como V/ii–V–vii–ii en C o V/iv–VII–ii–iv en Am. A es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Am se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm → E (ii → V/vi en C, iv → V en Am): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Termina en Bm/A y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The Way You Make Me Feel – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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