Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Way You Make Me Feel – Michael Jackson
Tonalité C majeur – A mineur Accords A, G/A, Bm/A, Dm, C/D, Dm/C, Em/D, E Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
A G/A
A Bm/A
A G/A A G/A
Hey pretty baby with the high heels on
A G/A A G/A
You give me fever like Ive never, ever known
Dm Dm/C Dm Dm/C
Youre just a product of loveliness
Dm Dm/C Dm C/D
I like the groove of your walk, your talk, your dress
Dm C/D
I feel your fever
Dm Em/D
From miles around
Dm C/D Dm E
Ill pick you up in my car and well paint the town
A G/A A Bm/A
Just kiss me baby and tell me twice
A G/A A Bm/A
That youre the one for me
A G/A A
The way you make me feel
Bm/A A G/A A
You really turn me on
Bm/A A G/A A
You knock me off of my feet
Bm/A A G/A A Bm/A
My lonely days are gone
A G/A A Bm/A
I like the feelin you're givin me
A G/A A Bm/A
Just hold me baby and im in ecstasy
A G/A A Bm/A
Oh Ill be workin from nine to five
A G/A Bm/A
To buy you things to keep you by my side
Dm C/D Dm Em/D
I never felt so in love before
Dm C/D Dm E
Just promise baby, youll love me forevermore
A G/A A Bm/A
I swear Im keepin you satisfied
A G/A A
cause youre the one for me
A G/A A
The way you make me feel
Bm/A A G/A A
You really turn me on
Bm/A A G/A A
You knock me off of my feet
Bm/A A G/A A Bm/A
My lonely days are gone..
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Way You Make Me Feel – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – The Way You Make Me Feel: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur Bm/A. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car C revient 5 fois alors que Am n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C/D | Tonique — la maison | C · E · G | 5× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 12× |
| ii | Dm/C | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 3× |
| iii | Em/D | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 2× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G/A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 21× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 37× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm/A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 16× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 37× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm/A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 16× |
| III | C/D | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 5× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 12× |
| iv | Dm/C | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 3× |
| v | Em/D | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 2× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G/A | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 21× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 98 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×2
Le passage à surveiller est Dm → E, entendu 2 fois. Du côté de C, il se lit ii → V/vi; du côté de Am, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G/A, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm/A, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur A, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, G/A, Bm/A, Dm ; lisez-les comme V/ii–V–vii–ii en C ou V/iv–VII–ii–iv en Am. A est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → E (ii → V/vi en C, iv → V en Am) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. Elle se termine sur Bm/A, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Way You Make Me Feel – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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