Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Remember The Time – Michael Jackson
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Fm9, C7, Dbmaj9, Bbm7 Tonalité facile C#
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
C7 Fm9 C7 Fm9
C7
Do you remember
When we fell in love
Fm9
We were so young
And innocent then
C7
Do you remember
How it all began
Fm9
It just seemed like heaven
So why did it end
C7
Do you remember
Back in the fall
Fm9
We'd be together
All day long
C7
Do you remember
Us holding hands
Fm9
In each other's eyes we'd stare
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
C7
Do you remember
How we used to talk
Fm9
We'd stay on the phone
At night till dawn
C7
Do you remember
All the things we said
Fm9
Like, I love you so
I'll never let you go
C7
Do you remember
Back in the spring
Fm9
Every morning
Birds would sing
C7
Do you remember
Those special times
Fm9
They'll just go on and on
In the back of my mind
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
Dbmaj9 Fm9
Those sweet memo ries
Dbmaj9 Fm9
Will always be dear to me
Dbmaj9
And girl no matter
Fm9
What was said
Bbm7
I will never forget
C7
What we had now baby
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Remember The Time – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – Remember The Time: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C7 et se termine sur Fm9. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| bii7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| bIII7 | C7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G · Bb | 19× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| IIImaj7 | Dbmaj9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab · C · Eb | 3× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| bvi7 | Fm9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb · G | 21× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| #iii7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #IV7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 19× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| Vmaj7 | Dbmaj9 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab · C · Eb | 3× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| #vii7 | Fm9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb · G | 21× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 4 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. C7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C7 Fm9 AbIII7 → bvi7résolution secondaire F#m#IV7 → #vii7 ×18
Le passage à surveiller est C7 → Fm9, entendu 18 fois. Du côté de F#m, c'est #IV7 → #vii7; du côté de A, il se lit bIII7 → bvi7 (résolution secondaire: C7 se résout une quarte plus haut sur Fm9). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Fm9, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj9, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Dbmaj9, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C7, suivez les notes de l'accord (C · E · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm9, C7, Dbmaj9, Bbm7 portent la chanson : bvi7–bIII7–IIImaj7–bii7 par rapport à A, #vii7–#IV7–Vmaj7–#iii7 par rapport à F#m. Dbmaj9 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (IIImaj7), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (Vmaj7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → Fm9 (bIII7 → bvi7 en A, #IV7 → #vii7 en F#m) : résolution secondaire — C7 se résout une quarte plus haut sur Fm9. Elle se termine sur Fm9, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Remember The Time – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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