Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I'll Be There – Michael Jackson
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, Bb, C/E, Dm7, F/C, C7sus, Am, Am7 … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F C/E
You and I must make a pact
Dm7 F/C Am
We must bring salvation back
Bb C7sus
where there is love
F
I'll be there
F C/E
I'll reach out my hand to you
Dm7 F/C Am
I'll have faith in all you do
Bb C7sus
just call my name
F Gm F/A
And I'll be there
Ab Eb
And oh I'll be there to comfort you,
Bb
build my world of dreams around you
F
I'm so glad I that I found you
Ab Eb
I'll be there with a love thats strong
Bb
I'll be your strength
F Fsus
I'll keep holding on
yes i will,yes i will
F C/E
Let me fill yout heart with joy and laughter
Dm7 F/C Am
Togetherness, well that's all I'm after
Bb C7sus F
Whenever you need me, I'll be there
F C/E
I'll be there to protect you
Dm7 F/C Am
With an unselfish love I respect you
Bb C7sus F
Just call my name and I'll be there
F C/E
If you should ever find someone new
Dm7 F/C Am Bb
I know he'd better be good to you
C7sus
Cause if he doesn't
F
I'll be there
Don't you know, baby, yeah yeah
F C/E Dm7 F/C Am7 Bb
I'll be there, I'll be there
C7sus
Just call my name
F
I'll be there
C/E
I'll be there
Dm7 F/C Am7
I'll be there
Bb C7sus
Whenever you need me
F
I'll be there
Don't you know, baby, yeah yeah
F C/E
I'll be there
Dm7 F/C Am7
I'll be there
Bb C7sus F
Just call my name and I'll be there
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I'll Be There – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – I'll Be There: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F et F revient 27 fois contre 8 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 17× |
| I | F/C | Tonique — la maison | F · A · C | 8× |
| I | F/A | Tonique — la maison | F · A · C | 1× |
| Isus4 | Fsus | Tonique — la maison | F · Bb · C | 1× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 1× |
| bIII | Ab | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 5× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 3× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 10× |
| V | C/E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 8× |
| V7sus4 | C7sus | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · F · G · Bb | 8× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 8× |
| bVII | Eb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb | 2× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 8× |
| bII | Eb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 2× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 17× |
| III | F/C | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 8× |
| III | F/A | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 1× |
| IIIsus4 | Fsus | Relatif majeur — le côté lumineux | F · Bb · C | 1× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 1× |
| #IV | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 5× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 3× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 10× |
| VII | C/E | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 8× |
| VII7sus4 | C7sus | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · F · G · Bb | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 13 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab, Eb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C7sus F FV7sus4 → Icadence parfaite DmVII7sus4 → III ×8
- C/E Dm7 FV → vi7cadence rompue DmVII → i7arrivée éolienne ×8
- Bb C7sus FIV → V7sus4IV → V DmVI → VII7sus4VI → VII ×8
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×2
Le passage à surveiller est C7sus → F, entendu 8 fois. Du côté de F, il se lit V7sus4 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII7sus4 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C/E, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est F, Bb, C/E, Dm7 — I–IV–V–vi7 côté F, III–VI–VII–i7 côté Dm. Ab assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur C7sus → F (V7sus4 → I en F, VII7sus4 → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est F ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I'll Be There – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord C/E
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord F/C
- Positions de l'accord C7sus
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord Ab
- Positions de l'accord Eb
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord F/A
- Positions de l'accord Fsus
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