Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Michael Jackson – I'll Be There Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, Bb, C/E, Dm7, F/C, C7sus, Am, Am7 … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F C/E
You and I must make a pact
Dm7 F/C Am
We must bring salvation back
Bb C7sus
where there is love
F
I'll be there
F C/E
I'll reach out my hand to you
Dm7 F/C Am
I'll have faith in all you do
Bb C7sus
just call my name
F Gm F/A
And I'll be there
Ab Eb
And oh I'll be there to comfort you,
Bb
build my world of dreams around you
F
I'm so glad I that I found you
Ab Eb
I'll be there with a love thats strong
Bb
I'll be your strength
F Fsus
I'll keep holding on
yes i will,yes i will
F C/E
Let me fill yout heart with joy and laughter
Dm7 F/C Am
Togetherness, well that's all I'm after
Bb C7sus F
Whenever you need me, I'll be there
F C/E
I'll be there to protect you
Dm7 F/C Am
With an unselfish love I respect you
Bb C7sus F
Just call my name and I'll be there
F C/E
If you should ever find someone new
Dm7 F/C Am Bb
I know he'd better be good to you
C7sus
Cause if he doesn't
F
I'll be there
Don't you know, baby, yeah yeah
F C/E Dm7 F/C Am7 Bb
I'll be there, I'll be there
C7sus
Just call my name
F
I'll be there
C/E
I'll be there
Dm7 F/C Am7
I'll be there
Bb C7sus
Whenever you need me
F
I'll be there
Don't you know, baby, yeah yeah
F C/E
I'll be there
Dm7 F/C Am7
I'll be there
Bb C7sus F
Just call my name and I'll be there
Ende des Songs Noch einmal?
Michael Jackson – I'll Be There Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Michael Jackson – I'll Be There: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F sowohl beginnt als auch endet und F 27-mal erklingt, Dm nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 17× |
| I | F/C | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 8× |
| I | F/A | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 1× |
| Isus4 | Fsus | Tonika — das Zuhause | F · Bb · C | 1× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 1× |
| bIII | Ab | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 5× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 3× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 10× |
| V | C/E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 8× |
| V7sus4 | C7sus | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · F · G · Bb | 8× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 8× |
| bVII | Eb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 8× |
| bII | Eb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 17× |
| III | F/C | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 8× |
| III | F/A | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 1× |
| IIIsus4 | Fsus | Paralleles Dur — die helle Seite | F · Bb · C | 1× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 1× |
| #IV | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 5× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 3× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 10× |
| VII | C/E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 8× |
| VII7sus4 | C7sus | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · F · G · Bb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 13 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 74-mal vor; 11 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ab, Eb sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C7sus F FV7sus4 → Iauthentischer Ganzschluss DmVII7sus4 → III ×8
- C/E Dm7 FV → vi7Trugschluss DmVII → i7äolischer Schluss ×8
- Bb C7sus FIV → V7sus4IV → V DmVI → VII7sus4VI → VII ×8
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel C7sus → F, 8-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V7sus4 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII7sus4 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C/E landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Ab den Akkordtönen (Ab · C · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden F, Bb, C/E, Dm7 – aus Sicht von F I–IV–V–vi7, aus Sicht von Dm III–VI–VII–i7. Ab verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf C7sus → F (V7sus4 → I in F, VII7sus4 → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Michael Jackson – I'll Be There: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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