Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Reşit Kemal – Şarap ve Seks (Venus88) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, Dm, Am, Bb Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm C Am Bb C
Ben seni seviyorum, öpüyorum kocaman
Dm C
Sabaha güneş, hep bana gülsün
Am
Gözünden aksa da yaşlar
Bb C
Yine kalbe süzülsün
Dm C Am Bb C
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Duramam evet
Seni üzerse günler
Benim odur ki gündem
Gel bana çabuk çözülsün
İnadını yen sen
Bana karşı aşkın bu melodiyi verdi
Ve çalıp kalbi yapalım mı derbi?
Sen ol, her gece unutalım derdi
Uyuyalım aynı yastıkta
Aynı yatakta
Aynı rahatlıkta
Her gün senle buluşalım
Son ana denk şarap ve seks
Önemli değil bana ne kadar dokundu kalp
El altı diz, beden hapis
Beni özgür bırak sanki rüya basit bi' şey
Beni dünyana hapset
Ya da kurtar azad et
Ama gidemem senden (ya, ya)
Sanki bi' lanet
Bebek yağmur olup ıslatabilecek misin?
Beni gökyüzüne kabul edebilecek misin?
Tenindeki gökkuşağını bana vercek misin?
Of-of
Bu bi' müebbet
Başkasına bakamam o gözle
Ömrümün sonuna kadar öpmek
Seni benim özgürlüğüm için cennet (yeah)
Kafam biraz dolu, kızım bakma bana
Bi' öpücüğü yapıştırır şakkadanak
Bi' dolar gibi artar heyecan katlanarak
Ömür gider kırmızı dudaklarına
Senin için güneşleri sağdım, ne kızım bu tavrın?
Bu aşk savaşı mı kızım, niye cephe aldın?
Beni yarım bıraktın, sandın ama tatlım
Bütün ruhumu bi' cümleyle elimden aldın (wo-wo-wow)
Beni sardı bugün de bu dert
Gece saatleri yaklaşıyo
Bi' güneş o uzaklaşıyo
(Wo-wo-wow)
Beni sardı bugün de bu dert
Rüzgarlar inatlaşıyo
Bebek kış yine yaklaşıyo
Son ana denk şarap ve seks
Önemli değil bana ne kadar dokundu kalp
El altı diz, beden hapis
Beni özgür bırak sanki rüya basit bi' şey
Beni dünyana hapset
Ya da kurtar azad et
Ama gidemem senden
Sanki bi' lanet
Ende des Songs Noch einmal?
Reşit Kemal – Şarap ve Seks (Venus88) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Reşit Kemal – Şarap ve Seks (Venus88): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 3-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 3× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 3× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 6× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 3× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 3× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 3× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 3× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 15-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×3
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb → C, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von F liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden C, Dm, Am, Bb – aus Sicht von F V–vi–iii–IV, aus Sicht von Dm VII–i–v–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → C (IV → V in F, VI → VII in Dm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Reşit Kemal – Şarap ve Seks (Venus88): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Venus88 , Reşit KemalMusik: Venus88 , Reşit Kemal
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