Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Reşit Kemal – Bu Ne Hava Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m7, Bm7, F#m, Gmaj7, Em7, Bm Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Bm7 F#m7 Em7 F#m
Yüksel (yüksel, yüksel, yüksel, yüksel)
Bm
Dedim, kızım bu ne havalar?
F#m7
Senin niye burnun havada?
Gmaj7
Naz yapma ve bin arabama
F#m
Başkasına at hadi hava
Bm
Görmedim hiç böyle sarışın (ha, ha)
F#m7
Sen teksin, bu neyin yarışı? (ha, ha)
Em7
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
F#m
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
Bm7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Bm7 F#m7 Em7 F#m
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Kız adamı evinden eder
Sendeki bu diri memeler
Mimikler, o gülümsemeler
Kız adamı evinden eder
Sana nasıl yakınlaşılır? (ha, ha)
Söyle nasıl gönlün açılır? (ha, ha)
Görmeye nasıl alışılır? (ha, ha)
Ya da koklamaya sarı saçını (ha, ha)
İster inan ister inanma, ölüyorum yamacıma gel biraz
İlacını bana da bi' ver biraz, ver, hadi ver de acı dinsin biraz
Yüksel biraz, yüksel biraz sen, bence yakaladım bebek iyi bi' şans
Bu deliye yapılamaz itiraz, dönsün dünya edelim biz iyi bi' dans
Görmedim hiç böyle sarışın
Sen teksin bu neyin yarışı (yüksel, yüksel)
Dedim, kızım bu ne havalar
Dedim, kızım bu ne havalar?
Senin niye burnun havada?
Naz yapma ve bin arabama
Başkasına at hadi hava
Görmedim hiç böyle sarışın (ha, ha)
Sen teksin, bu neyin yarışı? (ha, ha)
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
Kız adamı evinden eder
Ende des Songs Noch einmal?
Reşit Kemal – Bu Ne Hava Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Reşit Kemal – Bu Ne Hava: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 6-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 3× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 8× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 4× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 3× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 4× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 4× |
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 3× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 8× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 4× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 3× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- F#m Bm7 Diii → vi7 Bmv → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel F#m7 → Bm7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von D liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#m7, Bm7, F#m, Gmaj7 tragen den Song: iii7–vi7–iii–IVmaj7 bezogen auf D, v7–i7–v–VImaj7 bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F#m7 → Bm7 (iii7 → vi7 in D, v7 → i7 in Bm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf F#m und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Reşit Kemal – Bu Ne Hava: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Reşit Kemal
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