Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu Ne Hava – Reşit Kemal
Tono D mayor – B menor Acordes F#m7, Bm7, F#m, Gmaj7, Em7, Bm Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Bm7 F#m7 Em7 F#m
Yüksel (yüksel, yüksel, yüksel, yüksel)
Bm
Dedim, kızım bu ne havalar?
F#m7
Senin niye burnun havada?
Gmaj7
Naz yapma ve bin arabama
F#m
Başkasına at hadi hava
Bm
Görmedim hiç böyle sarışın (ha, ha)
F#m7
Sen teksin, bu neyin yarışı? (ha, ha)
Em7
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
F#m
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
Bm7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Bm7 F#m7 Em7 F#m
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Kız adamı evinden eder
Sendeki bu diri memeler
Mimikler, o gülümsemeler
Kız adamı evinden eder
Sana nasıl yakınlaşılır? (ha, ha)
Söyle nasıl gönlün açılır? (ha, ha)
Görmeye nasıl alışılır? (ha, ha)
Ya da koklamaya sarı saçını (ha, ha)
İster inan ister inanma, ölüyorum yamacıma gel biraz
İlacını bana da bi' ver biraz, ver, hadi ver de acı dinsin biraz
Yüksel biraz, yüksel biraz sen, bence yakaladım bebek iyi bi' şans
Bu deliye yapılamaz itiraz, dönsün dünya edelim biz iyi bi' dans
Görmedim hiç böyle sarışın
Sen teksin bu neyin yarışı (yüksel, yüksel)
Dedim, kızım bu ne havalar
Dedim, kızım bu ne havalar?
Senin niye burnun havada?
Naz yapma ve bin arabama
Başkasına at hadi hava
Görmedim hiç böyle sarışın (ha, ha)
Sen teksin, bu neyin yarışı? (ha, ha)
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
Kız adamı evinden eder
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu Ne Hava – Reşit Kemal
NotasX
Análisis armónico
Reşit Kemal – Bu Ne Hava: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 6 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 3× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# · E | 8× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 4× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 3× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 4× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 2× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 4× |
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 2× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 3× |
| v7 | F#m7 | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# · E | 8× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 4× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 3× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 24 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadencia de menor natural ×2
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×2
- F#m Bm7 Diii → vi7 Bmv → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es F#m7 → Bm7, se oye 2 veces. Desde Bm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde D se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. F#m7, Bm7, F#m, Gmaj7 sostienen la canción: iii7–vi7–iii–IVmaj7 respecto a D, v7–i7–v–VImaj7 respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F#m7 → Bm7 (iii7 → vi7 en D, v7 → i7 en Bm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en F#m y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu Ne Hava – Reşit Kemal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Reşit Kemal
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