Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dolu Kadehi Ters Tut – Ölüm Dansı Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, A, Em, Gmaj7, F#m, F# Leichte Tonart C (Kapo 2)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm A Gmaj7 Em
Bm A Gmaj7
Ellerimde izleri, sayfalarda gizledim
Em
Kalbim eriyorken
Bm Gmaj7
Kördü sanki gözleri, anlasınlar istedim
F# Bm
Ruhum çürüyorken
Bm A Gmaj7
Savaştık, barıştık, ayrıldık ve kavuştuk
Em
Gençliğim sönüyorken
Bm A Gmaj7
İstedik ve istedik, daha da fazla istedik
Em
Dünya yanıyorken
Em Bm A
Geriye dönmemiz imkansız
Em Bm A
Yanıyor dünya, bırak yansın
Em Bm A
Kalmamış ki hiçbir şansı
Em Bm A
Bari edelim ölüm dansı
Bm
Biz! Hepimiz!
A
Tüm insanlık! Suç bizim!
Gmaj7 F#m
Hepimizin teker teker sürdüğü sefa için
Bm
Biz! Ah, bu biz!
A
Ne caniyiz! Ne kalpsiziz!
Gmaj7 F#m
Kimsesiz yaşamların çektiği cefa için
Bm
Vazgeçmedik, inanmadık
A Gmaj7
Ve hiçbir şey hissetmedik
Em
Bir bir ölüyorken
Bm A
Utanmadık, uslanmadık
Gmaj7
Ve hiçbir şey öğrenmedik
Em
Sonumuz geliyorken
Em Bm A
Geriye dönmemiz imkansız
Em Bm A
Yanıyor dünya, bırak yansın
Em Bm A
Kalmamış ki hiçbir şansı
Em Bm A
Bari edelim ölüm dansı
Ende des Songs Noch einmal?
Dolu Kadehi Ters Tut – Ölüm Dansı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dolu Kadehi Ters Tut – Ölüm Dansı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt, Bm 18-mal erklingt, D dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 14× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 2× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 1× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 9× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 16× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 18× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 18× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 14× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 2× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 1× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 9× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm.
Akkordfolgen
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×12
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em → Bm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von D liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bm, A, Em, Gmaj7 tragen den Song: vi–V–ii–IVmaj7 bezogen auf D, i–VII–iv–VImaj7 bezogen auf Bm. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Em → Bm (ii → vi in D, iv → i in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dolu Kadehi Ters Tut – Ölüm Dansı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Dolu Kadehi Ters TutMusik: Dolu Kadehi Ters Tut
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.