Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Michael Jackson – Billie Jean Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, Bm, D, C#7 Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m
F#m
She was more like a beauty queen, from a movie scene
Bm
I said; don't mind, but what do you mean, I am the one
F#m
Who will dance on the floor, in the round
Bm F#m
She said, I am the one, who will dance on the floor, in the round
F#m
She told me her name was Billie Jean, as she caused a scene
Bm
Then every head turned, with eyes that dreamed of being the one
F#m
Who will dance on the floor, in the round
D F#m
People always told me; be careful what you do
D F#m
And don't go around breaking young girl's hearts
D F#m
And mother always told me; be careful of who you love
D C#7
And be careful of what you do, 'cos the lie becomes the truth
F#m
Billie Jean is not my lover
Bm
She's just a girl who, claims that I am the one
F#m
But the kid is not my son
Bm
She says; I am the one
F#m
But the kid is not my son
F#m
For forty days and forty nights, the law was on her side
Bm
But who can stand, when she's in demand, her schemes and plans
F#m
Cos we danced on the floor, in the round
F#m
So take my strong advice; just remember to always think twice
F#m
Do think twice
F#m
She told my baby we'd danced 'till three, then she looked a me
Bm
Then showed a photo; my baby cried, his eyes looked like mine
F#m
Go on dance on the floor, in the round, baby
D F#m
People always told me; be careful what you do
D F#m
And don't go around breaking young girl's hearts
D F#m
She came and stood right by me; then the smell of sweet perfume
D C#7
This happened much too soon; she called me to her room
F#m
Billie Jean is not my lover
Bm
She's just a girl who, claims that I am the one
F#m
But the kid is not my son
Bm
She says; I am the one
F#m
But the kid is not my son
F#m
Billie Jean is not my lover
Bm
She's just a girl who, claims that I am the one
F#m
But the kid is not my son
Bm
She says; I am the one
F#m
But the kid is not my son
F#m Bm
She says; I am the one
F#m
But the kid is not my son
Bm
She says; I am the one
F#m
But the kid is not my son
F#m
Billie Jean is not my lover
F#m
Billie Jean is not my lover
Ende des Songs Noch einmal?
Michael Jackson – Billie Jean Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Michael Jackson – Billie Jean: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m sowohl beginnt als auch endet, F#m 32-mal erklingt, A dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 13× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 2× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 8× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 32× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 32× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 13× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# · B | 2× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 8× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m.
Akkordfolgen
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iMoll-Plagalschluss ×13
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×6
- C#7 F#m AV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante F#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bm → F#m, 13-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von A liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C#7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. F#m, Bm, D, C#7 tragen den Song: vi–ii–IV–V7/vi bezogen auf A, i–iv–VI–V7 bezogen auf F#m. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bm → F#m (ii → vi in A, iv → i in F#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf F#m besiegelt der Song F#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Michael Jackson – Billie Jean: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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