Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Michael Jackson – We Are The World Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, F, A, B, C, Bb, F/A, Gbm7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E A/E A E/G#
Gbm7 B7 B7
E
There comes a time
A B E
When we hear a certain call
A B
When the world must come
E
Together as one
Dbm7
There are people dying
Abm7
Oh, and it's time
Gbm7
To lend a hand to life
A B7 B7
The greatest gift of all
E
We can't go on
A B E
Pretending day by day
A B
That someone, somewhere will
E E4 E B/D#
Soon make a change
Dbm7
We're all a part of
Abm7
God's great big family
Gbm7
And the truth
A B7 B7
You know love is all we need
A B
We are the world
E
We are the children
E/G# A
We are the ones
B
Who make a brighter day
E
So let's start giving
E B/D# Dbm7
There's a choice we're making
Abm7
We're saving our own lives
Gbm7 B
It's true we'll make a better day
E
Just you and me
E
Well, send them your heart
A B E
So they know that someone cares
E/G# A
And their lives
B E E4 E
Will be stronger and free
Dbm7
As God has shown us
Abm7
By turning stone to bread
Gbm7
And so we all
A B
Must lend a helping hand
A B
We are the world
E
We are the children
E/G# A
We are the ones
B
Who make a brighter day
E
So let's start giving
E B/D# Dbm7
There's a choice we're making
Abm7
We're saving our own lives
Gbm7 B
It's true we'll make a better day
E
Just you and me
C
When you're down and out
D E
There seems no hope at all
C
But if you just believe
D E
There's no way we can fall
B/D#
Well, well, well
Dbm7
Let's realize
Abm7
That a change can only come
Gbm7
When we
A B
Stand together as one
A B
We are the world
E
We are the children
E/G# A
We are the ones
B
Who make a brighter day
E
So let's start giving
E B/D# Dbm7
There's a choice we're making
Abm7
We're saving our own lives
Gbm7 B7
It's true we'll make a better day
E E/G#
Just you and me
A B
We are the world
E
We are the children
E/G# A
We are the ones
B
Who make a brighter day
E
So let's start giving
E B/D# Dbm7
There's a choice we're making
Abm7
We're saving our own lives
Gbm7 B7
It's true we'll make a better day
E F
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F
Just you and me
Ende des Songs Noch einmal?
Michael Jackson – We Are The World Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Michael Jackson – We Are The World: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E beginnt und E 39-mal erklingt, C#m nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 30× |
| I | E/G# | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 7× |
| I | E4 | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 2× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 22× |
| bII | F/A | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 13× |
| ii7 | Gbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Gb · A · Db · Fb | 9× |
| biii7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 7× |
| iii7 | Abm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Ab · Cb · Eb · Gb | 8× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 19× |
| IV | A/E | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 1× |
| iv7 | Am7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C · E · G | 7× |
| #IV | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 14× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 18× |
| V7 | B7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# · A | 8× |
| V | B/D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 6× |
| bVI | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 16× |
| bVI | C/E | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 7× |
| bVI7 | C7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G · Bb | 7× |
| vi7 | Dbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab · Cb | 8× |
| bvii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 7× |
| bVII | D | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | D · F# · A | 2× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dbm7 | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab · Cb | 8× |
| bii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 7× |
| bII | D | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D · F# · A | 2× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 30× |
| III | E/G# | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 7× |
| III | E4 | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 2× |
| #III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 22× |
| #III | F/A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 13× |
| iv7 | Gbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · A · Db · Fb | 9× |
| #iv7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 7× |
| v7 | Abm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Ab · Cb · Eb · Gb | 8× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 19× |
| VI | A/E | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 1× |
| vi7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 7× |
| #VI | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 14× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 18× |
| VII7 | B7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# · A | 8× |
| VII | B/D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 6× |
| #VII | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 16× |
| #VII | C/E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 7× |
| #VII7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 21 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 218-mal vor; 11 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F, C, F/A, C/E, Am7, C7, D sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×16
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×16
- C7 F EbVI7 → bIIAuflösung einer Zwischendominante C#m#VII7 → #III ×7
- B/D# Dbm7 EV → vi7Trugschluss C#mVII → i7äolischer Schluss ×6
- B7 E EV7 → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII7 → III ×4
- Gbm7 B7 Eii7 → V7ii → V C#miv7 → VII7 ×3
Achte besonders auf den Wechsel B → E, 16-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, F, A, B; lies sie als I–bII–IV–V in E oder als III–#III–VI–VII in C#m. F verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Hör genau auf B → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf F und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Michael Jackson – We Are The World: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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