Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Michael Jackson – They Don't Care About Us Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Dm, C, Bb, A7 Leichte Tonart Ab
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Dm
Skin head, dead head
C
Everybody gone bad
Dm
Situation, aggravation
C
Everybody allegation
In the suite, on the news
Everybody dog food
Bang bang, shock dead
Everybody's gone mad
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Beat me, hate me
You can never break me
Will me, thrill me
You can never kill me
Do me, Sue me
Everybody do me
Kick me, strike me
Don't you black or white me
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
Dm C
Tell me what has become of my life
Dm C
I have a wife and two children who love me
Dm C Dm C
I am the victim of police brutality, now
Dm C
I'm tired of bein' the victim of hate
Dm C
You're rapin' me of my pride
Oh, for God's sake
Dm C Dm
I look to heaven to fulfill its prophecy
C
Set me free
Skin head, dead head
Everybody gone bad
trepidation, speculation
Everybody allegation
In the suite, on the news
Everybody dog food
black man, black mail
Throw your brother in jail
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Dm C
Tell me what has become of my rights
Dm C
Am I invisible because you ignore me
Dm C Dm C
Your proclamation promised me free liberty, now
Dm C
I'm tired of bein' the victim of shame
Dm C
They're throwing me in a class with a bad name
Dm C Dm A7
I can't believe this is the land from which I came
Bb C
You know I do really hate to say it
Dm
The government don't wanna see
Bb
But if Roosevelt was livin'
A7 Dm A7
He wouldn't let this be, no, no
Dm
Skin head, dead head
C
Everybody gone bad
Situation, speculation
Everybody litigation
Beat me, bash me
You can never trash me
Hit me, kick me
You can never get me
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
Bb C Dm
Some things in life they just don't wanna see
Bb
But if Martin Luther was livin'
A7 Dm A7
He wouldn't let this be
Dm
Skin head, dead head
C
Everybody gone bad
Situation, segregation
Everybody allegation
In the suite, on the news
Everybody dog food
Kick me, strike me
Don't you wrong or right me
Bb
All I wanna say is that
C C
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
Ende des Songs Noch einmal?
Michael Jackson – They Don't Care About Us Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Michael Jackson – They Don't Care About Us: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| bIII7 | A7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C# · E · G | 5× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 9× |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 27× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| bvi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 28× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| #IV7 | A7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G | 5× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 9× |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 27× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
| #vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 28× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 69-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. A7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A7 Dm GbbIII7 → bviAuflösung einer Zwischendominante Ebm#IV7 → #vii ×4
Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er #IV7 → #vii; aus Sicht von Gb liest er sich als bIII7 → bvi (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei A7 den Akkordtönen (A · C# · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Dm, C, Bb, A7 tragen den Song: bvi–#IV–III–bIII7 bezogen auf Gb, #vii–#VI–V–#IV7 bezogen auf Ebm. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (III), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → Dm (bIII7 → bvi in Gb, #IV7 → #vii in Ebm): Auflösung einer Zwischendominante — A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm auf. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Michael Jackson – They Don't Care About Us: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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