Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tan Taşçı – Dur Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde G#m, Bbm, C#, B, D#m Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bbm G#m
Ben hep burdaydım sen bakmadın, bakamadın
B Bbm
Davranışların bambaşkaydı
Bbm G#m
Çözüm buldun fırsat vermedin
C# Bbm
Erteledin terkedişlerin alçakcaydı
G#m C#
İyileştir kollarında yine
D#m
Bu yalvarmalar son bulsun
B G#m C#
Söz verdim içimden geçen sese
G#m C# Bbm B
Kader nasıl isterse öyle olsun
D#m G#m
Aldanıp gitme dur, bizi tüketme dur
C# B G#m
Zordur böyle buluşmalar, yüzyılda bir olur
G#m Bbm
Cahillik etmeden bir şans ver gerçeğe
D#m C# G#m B D#m
Yenilmedin daha belki bir mucize olur
Ende des Songs Noch einmal?
Tan Taşçı – Dur Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tan Taşçı – Dur: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er auf Ebm zur Ruhe kommt und Ebm 4-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# | 9× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 6× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 5× |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 6× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 4× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 4× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# | 9× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 6× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 5× |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G#m C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×5
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
- C# D#m GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×1
- Bbm D#m Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel G#m → C#, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er iv → VII; aus Sicht von Gb liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G#m, Bbm, C#, B; lies sie als ii–iii–V–IV in Gb oder als iv–v–VII–VI in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G#m → C# (ii → V in Gb, iv → VII in Ebm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf D#m besiegelt der Song Ebm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tan Taşçı – Dur: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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