Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords They Don't Care About Us – Michael Jackson
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Dm, C, Bb, A7 Tonalité facile Ab
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Dm
Skin head, dead head
C
Everybody gone bad
Dm
Situation, aggravation
C
Everybody allegation
In the suite, on the news
Everybody dog food
Bang bang, shock dead
Everybody's gone mad
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Beat me, hate me
You can never break me
Will me, thrill me
You can never kill me
Do me, Sue me
Everybody do me
Kick me, strike me
Don't you black or white me
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
Dm C
Tell me what has become of my life
Dm C
I have a wife and two children who love me
Dm C Dm C
I am the victim of police brutality, now
Dm C
I'm tired of bein' the victim of hate
Dm C
You're rapin' me of my pride
Oh, for God's sake
Dm C Dm
I look to heaven to fulfill its prophecy
C
Set me free
Skin head, dead head
Everybody gone bad
trepidation, speculation
Everybody allegation
In the suite, on the news
Everybody dog food
black man, black mail
Throw your brother in jail
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Bb
All I wanna say is that
C Dm
They don't really care about us
Dm C
Tell me what has become of my rights
Dm C
Am I invisible because you ignore me
Dm C Dm C
Your proclamation promised me free liberty, now
Dm C
I'm tired of bein' the victim of shame
Dm C
They're throwing me in a class with a bad name
Dm C Dm A7
I can't believe this is the land from which I came
Bb C
You know I do really hate to say it
Dm
The government don't wanna see
Bb
But if Roosevelt was livin'
A7 Dm A7
He wouldn't let this be, no, no
Dm
Skin head, dead head
C
Everybody gone bad
Situation, speculation
Everybody litigation
Beat me, bash me
You can never trash me
Hit me, kick me
You can never get me
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
Bb C Dm
Some things in life they just don't wanna see
Bb
But if Martin Luther was livin'
A7 Dm A7
He wouldn't let this be
Dm
Skin head, dead head
C
Everybody gone bad
Situation, segregation
Everybody allegation
In the suite, on the news
Everybody dog food
Kick me, strike me
Don't you wrong or right me
Bb
All I wanna say is that
C C
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
All I wanna say is that
They don't really care about us
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures They Don't Care About Us – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – They Don't Care About Us: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| bIII7 | A7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C# · E · G | 5× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 9× |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 27× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| bvi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 28× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| #IV7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 5× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 9× |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 27× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
| #vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 28× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 69 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. A7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm GbbIII7 → bvirésolution secondaire Ebm#IV7 → #vii ×4
Le passage à surveiller est A7 → Dm, entendu 4 fois. Du côté de Ebm, c'est #IV7 → #vii; du côté de Gb, il se lit bIII7 → bvi (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur A7, suivez les notes de l'accord (A · C# · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Dm, C, Bb, A7 portent la chanson : bvi–#IV–III–bIII7 par rapport à Gb, #vii–#VI–V–#IV7 par rapport à Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm (bIII7 → bvi en Gb, #IV7 → #vii en Ebm) : résolution secondaire — A7 se résout une quarte plus haut sur Dm. En finissant sur C, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords They Don't Care About Us – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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