Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bad – Michael Jackson
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Bbm7, Eb9, Cm7, Dm7, Eb5, F5, G5, Ab Tonalité facile C#
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Eb5 F5 G5 Ab
Your body is mine
Gonna tell you right
Just show your face
In broad daylight
I'm telling you
On how i feel
Gonna hurt your mind
Don't shoot to kill
Come on
Come on
Lay it on me
All right
I'm giving you
On count of three
To show your stuff
Or let it be
I'm telling you
Just watch your mouth
I know your game
What you're about
Cm7 Dm7 Cm7 Dm7
Well, they say, the sky's the limit, and to me that's really true
Cm7 Dm7 F7/9
But, my friend, you have seen nothin', just wait 'til i get through
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
Because I'm bad, I'm bad, come on
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
You know I'm bad, I'm bad, you know it
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
You know I'm bad, I'm bad, come on, you know
Bbm7 Eb9
And the whole world has to answer right now
Bbm7 Eb9
Just to tell you once again, who's bad
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
The word is out, you're doin' wrong
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
Gonna lock you up before too long
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
Your lyin' eyes gonna tell you right
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
So listen up, don't make a fight
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
Your talk is cheap, you're not a man
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
You're throwin' stones, to hide your hands
Cm7 Dm7 Cm7 Dm7
Well, they say, the sky's the limit, and to me that's really true
Cm7 Dm7 F7/9
But, my friend, you have seen nothin', just wait 'til I get through
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
Because I'm bad, I'm bad, come on
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
You know I'm bad, I'm bad, you know it
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
You know I'm bad, I'm bad, come on, you know
Bbm7 Eb9
And the whole world has to answer right now
Bbm7 Eb9
Just to tell you once again, who's bad
Cm7 Dm7 Cm7 Dm7
We can change the world tomorrow, this could be a better place
Cm7 Dm7 F7/9
If you don't like what i'm sayin', then won't you slap my face
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
Because I'm bad, I'm bad, come on
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
You know I'm bad, I'm bad, you know it
Bbm7 Eb9 Bbm7 Eb9
You know I'm bad, I'm bad, come on, you know
Bbm7 Eb9
And the whole world has to answer right now
Bbm7 Eb9
Just to tell you once again, who's bad
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bad – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – Bad: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb5 et se termine sur Eb9. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| bii7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 36× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 6× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| iv7 | Dm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A · C | 6× |
| #IV7 | Eb9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · Db · F | 36× |
| #IV | Eb5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Bb | 1× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| bVI | F5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · C | 1× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bVII | G5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · D | 1× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| VII | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bII | G5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · D | 1× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| II | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 1× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| #iii7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 36× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 6× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| vi7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 6× |
| #VI7 | Eb9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · Db · F | 36× |
| #VI | Eb5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Bb | 1× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| #VII | F5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 8 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dm7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb9, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, suivez les notes de l'accord (D · F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Eb5 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Bbm7, Eb9, Cm7, Dm7 — bii7–#IV7–biii7–iv7 côté A, #iii7–#VI7–#iv7–vi7 côté F#m. Dm7 assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. En finissant sur Eb9, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bad – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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