Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dont Stop Till You Get Enough – Michael Jackson
Tonalité A majeur – F# mineur Accords B, A/B, Amaj7/B, Bm7/E, E/F#, Abm7, A Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A/B B A/B B
A/B B
Lovely Is The Feelin' Now
A/B B
Fever, Temperatures Risin' Now
A/B B
Power Is The Force The Vow
A/B B
That Makes It Happen It Asks No Questions Why
A/B B
So Get Closer To My Body Now
A/B B
Just Love Me 'Til You Don't Know How
Amaj7/B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
A/B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
A/B B
Touch Me And I Feel On Fire
A/B B
Ain't Nothin' Like A Love Desire
A/B B
I'm Melting Like Hot Candle Wax
A/B B
Sen sation Lovely Where We're At
A/B B
So Let Love Take Us Through The Hours
A/B B
I Won't Be Complanin''Cause This Is Love Power
Amaj7/B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Amaj7/B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B Bm7/E E/F# Abm7 A
B Bm7/E E/F# Abm7 A
B Bm7/E E/F# Abm7 B
A/B B
Heartbreak Enemy Des pise
A/B B
A/B B
So Let Love Take Us Through The Hours
A/B B
I Won't Be Comp lanin' 'Cause Your Love Is Alright, Alright
Amaj7/B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Amaj7/B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Amaj7/B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Amaj7/B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
A/B B
Lovely Is The Feelin' Now
A/B B
I Won't Be Complanin''Cause This Is Love Power
Amaj7/B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Amaj7/B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
B
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dont Stop Till You Get Enough – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – Dont Stop Till You Get Enough: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A/B et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle s'ouvre sur A et A revient 32 fois alors que F#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A/B | Tonique — la maison | A · C# · E | 21× |
| Imaj7 | Amaj7/B | Tonique — la maison | A · C# · E · G# | 9× |
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 2× |
| ii7 | Bm7/E | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 3× |
| V/V | B | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 34× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V | E/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 3× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| vii7 | Abm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb · Gb | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| ii7 | Abm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb · Gb | 3× |
| III | A/B | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 21× |
| IIImaj7 | Amaj7/B | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · G# | 9× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 2× |
| iv7 | Bm7/E | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 3× |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 34× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII | E/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 7 accords différents apparaissent 75 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bm7/E E/F# Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×3
Le passage à surveiller est Bm7/E → E/F#, entendu 3 fois. Du côté de A, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de F#m, c'est iv7 → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A/B, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Amaj7/B, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A/B ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont B, A/B, Amaj7/B, Bm7/E ; lisez-les comme V/V–I–Imaj7–ii7 en A ou IV–III–IIImaj7–iv7 en F#m. B apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à E. Tendez l'oreille sur Bm7/E → E/F# (ii7 → V en A, iv7 → VII en F#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est B ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dont Stop Till You Get Enough – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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