Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Senin Yüzünden (Arem Ozguc - Arman Aydin) – Buray
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Db, Abm, Bbm Tonalité facile C (capo 6)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm
Döner başım
Db
Tüter gecenin dumanı
Abm
Aklım eskisinden bulanık
Bbm
Bakıp resmine kurarım hayalini
Ebm
Söyle sana nasıl doyarım
Yanına konarım kuş olup
Db
Yolum yokuş olur, canımı veririm
Abm
Her yolu denedim, tutamam çenemi
Bbm
Bir tek ismin aydınlatır gecemi
Ebm
Yollar uzak geçit yok
Db
Gelemem ben gelemem ben
Abm
Kapandım dört duvara
Bbm
Yasakları delemem ben
Ebm
Kaybolur izlerin ah
Db
Ben yüzünü göremezsem
Abm
Nefessiz kaldım İstanbul
Bbm
Senin yüzünden
Ebm Db Abm Bbm Ebm
Senin yüzünden ah
Db Abm Bbm
Bilmiyorlar bilmiyorlar, ah
Ebm
Şu kara gecelere, bitik hecelere
Db
Yeminim var yeminim var
Abm
Kimselere sormam olmaz
Bbm
Güneş inan doğmaz yoksan
Ebm
Tabi nefes alamam sensiz
Db Abm
Nasıl heder olmuşsaam
Bbm
Aşkların en çilelisi beni bulmuş çoktan
Ebm
Yollar uzak geçit yok
Db
Gelemem ben gelemem ben
Abm
Kapandım dört duvara
Bbm
Yasakları delemem ben
Ebm
Kaybolur izlerin ah
Db
Ben yüzünü göremezsem
Abm
Nefessiz kaldım İstanbul
Bbm
Senin yüzünden
Ebm Db Abm Bbm Ebm
Senin yüzünden ah
Db Abm Bbm
Bilmiyorlar bilmiyorlar, ah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Senin Yüzünden (Arem Ozguc - Arman Aydin) – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Senin Yüzünden (Arem Ozguc - Arman Aydin): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 12 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 12× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 12× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 12× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 12× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 12× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 12× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 12× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×11
Le passage à surveiller est Bbm → Ebm, entendu 11 fois. Du côté de Ebm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. Ebm, Db, Abm, Bbm portent la chanson : vi–V–ii–iii par rapport à Gb, i–VII–iv–v par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Bbm, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Senin Yüzünden (Arem Ozguc - Arman Aydin) – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Mertkan Erkan
BurayMusique : Buray
Arem Ozguc
Arman AydinArrangement : Arem Ozguc
Arman Aydin
BurayMusique : Buray
Arem Ozguc
Arman AydinArrangement : Arem Ozguc
Arman Aydin
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.