Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sahiden – Buray
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, Fm, G#, A# Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm Cm Gm
Sahiden sevmemiş beni meğerse
Gm Cm Gm
Bilmeden, geçmişim hayatından
Fm G# A# Gm Fm
Bir iz bırakmadan, bir söz bırakmadan
Gm Cm Gm
Sahiden doğrumuymuş söylenenler de
Gm Cm Gm A#
Bir defa çıkmamış adım ağzından
Cm A# Cm
Sahiden bir hiçmişim nazarında
Fm A# Gm
Öylesine geçmiş zaman
Gm G# Gm G#
Bu gece tutmayın ateşi, yanacak biraz daha
A# Cm Fm
Biraz daha cehennem olsun hayat, kurtulurum sabaha
Cm Fm Cm Fm
Bu gece tutmayın beni, denizlere yakarım belki
A# Cm G# m
Ağlarım haykıra haykıra, gönderirim sulara
Gm G# Gm G#
Bu gece tutmayın beni, gözlerimde kanlar olsun
A# Cm Fm
Hiç kimse silmesin gözyaşımı, bana ders olsun
Cm Fm Cm Fm
Bu gece acısın canım, bir daha acımasın
A# Cm G# Gm
Bunu bana yaşatan, her gece böyle kahrolsun
Gm G# Gm G# A# Cm Fm
Cm Fm Cm Fm A# Cm G# Gm
Gm Fm Cm Gm
Oohoooo oohoooooooo
A# G# Gm
Bir daha mümkün değil sevda
Gm Fm Cm Gm
Oohoooo oohoooooooo
A# G# Gm
Gölgesi geçmesin yanımdan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sahiden – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Sahiden: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 19 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 14× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 24× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 11× |
| V | A# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A# · D · E# | 11× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 19× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 19× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 14× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 24× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 11× |
| VII | A# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A# · D · E# | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×8
- A# Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×7
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×4
- G# A# EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×4
- Fm A# Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×3
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 8 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Gm, Cm, Fm, G# — iii–vi–ii–IV côté Eb, v–i–iv–VI côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sahiden – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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