Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sana Değmez – Buray
Tonalité D majeur – B mineur Accords Em, A, F#m, G, Bm, Em7 Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F#m G Em
Dün seni görmeyince yine ağladım
A F#m
Sormadım kimseye neredesin
G Em
Bir an seni bulduğum günü anımsadım
A F#m
Kalbimin durduğu yerdesin
Em A Em A
Alırım başımı giderim buradan
Em A F#m
Kaçsam bile yok boşuna sana değmez
Em A Em A
Yakarım canımı acılar sıradan
Em A F#m
Ölsem yoluna bu hayat geri gelmez
F#m G
Olmasan olmuyor içimde güneşim tutuldu
F#m G
Gözyaşım pes etti ağlayamadıkça yutkundum
Bm Em A
Akmıyor nehirler simsiyah şehirler
G Em F#m
Hep senin yüzünden hep senin izinden geceler
F#m G
Olmasan olmuyor içimde güneşim tutuldu
F#m G
Gözyaşım pes etti ağlayamadıkça yutkundum
Bm Em A
Akmıyor nehirler simsiyah şehirler
G Em
Hep senin yüzünden hep senin izinden
Em A Em A
Alırım başımı giderim buradan
Em A F#m
Kaçsam bile yok boşuna sana değmez
Em A Em A
Yakarım canımı acılar sıradan
Em A F#m
Ölsem yoluna bu hayat geri gelmez
F#m G
Olmasan olmuyor içimde güneşim tutuldu
F#m G
Gözyaşım pes etti ağlayamadıkça yutkundum
Bm Em7 A
Akmıyor nehirler simsiyah şehirler
G Em F#m
Hep senin yüzünden hep senin izinden geceler
F#m G
Olmasan olmuyor içimde güneşim tutuldu
F#m G
Gözyaşım pes etti ağlayamadıkça yutkundum
Bm Em7 A
Akmıyor nehirler simsiyah şehirler
G Em
Hep senin yüzünden hep senin izinden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sana Değmez – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Sana Değmez: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car Bm revient 4 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 20× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 2× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 17× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 14× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 18× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 4× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 4× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 20× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 2× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 17× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 14× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 75 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×16
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×4
- Em7 A Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Em → A, entendu 16 fois. Du côté de Bm, c'est iv → VII; du côté de D, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, A, F#m, G — ii–V–iii–IV côté D, iv–VII–v–VI côté Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em → A (ii → V en D, iv → VII en Bm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sana Değmez – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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