Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Darmadağın – Buray
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em7, Dm7, Fmaj7, Cmaj7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em7
Üzüldün mü son defa
Dm7
Tenimi yakarken
Kabuk bağladı eskisi gibi
Fmaj7 Em7
Saramam artık
Em7 Dm7
Uzandın mı tan yerinden dökülen yıldızlara
Fmaj7 Em7
Şafak söktü bir daha sönemem artık
Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7
Bırakın düşsün geceme gözleri
Cmaj7 Dm7 Em7 Dm7 Fmaj7
Dönsün bana öderim neyse bedeli
Em7
Aç hadi yaralarımı
Al bütün umutlarımı
Dm7 Fmaj7
Gel dağıt yataklarımı dağıt
Olsun darmadağın
Em7
Yırt at anılarımı
Dm7
Yine gönder selamını
Hatırlat bana adını
Fmaj7 Em7
Olayım ben de darmadağın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Darmadağın – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Darmadağın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car C revient 2 fois alors que Am n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 2× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 7× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 9× |
| III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 6× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 2× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 7× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 9× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 6× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fmaj7 Cmaj7 CIVmaj7 → Imaj7cadence plagale AmVImaj7 → IIImaj7 ×1
Le passage à surveiller est Fmaj7 → Cmaj7, entendu une fois. Du côté de C, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VImaj7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Em7, Dm7, Fmaj7, Cmaj7 portent la chanson : iii7–ii7–IVmaj7–Imaj7 par rapport à C, v7–iv7–VImaj7–IIImaj7 par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fmaj7 → Cmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en C, VImaj7 → IIImaj7 en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Em7 ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Darmadağın – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gözde Ançel & Aras (Halil) Gündüz
Musique : Gözde Ançel & BurayArrangement : Buray
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