Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Buray – Darmadağın Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Dm7, Fmaj7, Cmaj7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Em7
Üzüldün mü son defa
Dm7
Tenimi yakarken
Kabuk bağladı eskisi gibi
Fmaj7 Em7
Saramam artık
Em7 Dm7
Uzandın mı tan yerinden dökülen yıldızlara
Fmaj7 Em7
Şafak söktü bir daha sönemem artık
Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7
Bırakın düşsün geceme gözleri
Cmaj7 Dm7 Em7 Dm7 Fmaj7
Dönsün bana öderim neyse bedeli
Em7
Aç hadi yaralarımı
Al bütün umutlarımı
Dm7 Fmaj7
Gel dağıt yataklarımı dağıt
Olsun darmadağın
Em7
Yırt at anılarımı
Dm7
Yine gönder selamını
Hatırlat bana adını
Fmaj7 Em7
Olayım ben de darmadağın
Ende des Songs Noch einmal?
Buray – Darmadağın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Buray – Darmadağın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil C 2-mal erklingt, Am dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 2× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 7× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 9× |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 6× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 2× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 7× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 9× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 6× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fmaj7 Cmaj7 CIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss AmVImaj7 → IIImaj7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → Cmaj7, einmal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Em7, Dm7, Fmaj7, Cmaj7 tragen den Song: iii7–ii7–IVmaj7–Imaj7 bezogen auf C, v7–iv7–VImaj7–IIImaj7 bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fmaj7 → Cmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in C, VImaj7 → IIImaj7 in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Em7; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Buray – Darmadağın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Gözde Ançel & Aras (Halil) Gündüz
Musik: Gözde Ançel & BurayArrangement: Buray
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