Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Darmadağın – Buray
Tono C mayor – A menor Acordes Em7, Dm7, Fmaj7, Cmaj7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em7
Üzüldün mü son defa
Dm7
Tenimi yakarken
Kabuk bağladı eskisi gibi
Fmaj7 Em7
Saramam artık
Em7 Dm7
Uzandın mı tan yerinden dökülen yıldızlara
Fmaj7 Em7
Şafak söktü bir daha sönemem artık
Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7
Bırakın düşsün geceme gözleri
Cmaj7 Dm7 Em7 Dm7 Fmaj7
Dönsün bana öderim neyse bedeli
Em7
Aç hadi yaralarımı
Al bütün umutlarımı
Dm7 Fmaj7
Gel dağıt yataklarımı dağıt
Olsun darmadağın
Em7
Yırt at anılarımı
Dm7
Yine gönder selamını
Hatırlat bana adını
Fmaj7 Em7
Olayım ben de darmadağın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Darmadağın – Buray
NotasX
Análisis armónico
Buray – Darmadağın: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Em7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque C suena 2 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 2× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 7× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 9× |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 6× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 2× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 7× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 9× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 6× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 24 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fmaj7 Cmaj7 CIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal AmVImaj7 → IIImaj7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fmaj7 → Cmaj7, se oye una vez. Desde C se lee como IVmaj7 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VImaj7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Em7, Dm7, Fmaj7, Cmaj7 sostienen la canción: iii7–ii7–IVmaj7–Imaj7 respecto a C, v7–iv7–VImaj7–IIImaj7 respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fmaj7 → Cmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en C, VImaj7 → IIImaj7 en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Em7; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Darmadağın – Buray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Gözde Ançel & Aras (Halil) Gündüz
Música: Gözde Ançel & BurayArreglo: Buray
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