Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Islak Kaldırımlar – Osman Tekkeşin
Tono C mayor – A menor Acordes F, Em7, Am, G, Dm7, A7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am F G F Em7
Am G
Başıma gelen en güzel şey sensin kadın
F Dm7 Em7
Bi kadeh içtim yine gözlerini anımsadım
Am G
Susarım hemen bi yerlerde geçse adın
F Dm7 Em7
Sensiz tadı yok inan bu ıslak kaldırımların
Am G
Süzülür bi damla yaş kızarır yanakların
F Dm7 Em7
Belki bi umut doğar kırılır yasaklarım
Am G
Dökülür biraz biraz kalp kırıklarım
F Dm7 Em7
Yıllar boyunca hep anıları sakladım
Am Dm7 Em7
Kalktığımda bir sabah belki de durur zaman
G A7 Dm7
Kendime yenilmişim gel de halime bi bak
Em7 F
Ellerim biraz soğuk gözyaşım hala sıcak
Em7 F Am
Bi yanımda sen varsın bi yanımsa çok uzak
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Islak Kaldırımlar – Osman Tekkeşin
NotasX
Análisis armónico
Osman Tekkeşin – Islak Kaldırımlar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am y Am suena 7 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 6× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 8× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 8× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 6× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 7× |
| V7/ii | A7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 7× |
| V7/iv | A7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 6× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 8× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 8× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 36 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadencia de menor natural ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
- A7 Dm7 CV7/ii → ii7resolución secundaria AmV7/iv → iv7 ×1
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em7 → Am, se oye 5 veces. Desde Am es v7 → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F, Em7, Am, G; léelos como IV–iii7–vi–V en C o VI–v7–i–VII en Am. A7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Dm. Presta oído a Em7 → Am (iii7 → vi en C, v7 → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Am; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Islak Kaldırımlar – Osman Tekkeşin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Osman TekkeşinMúsica: Osman Tekkeşin
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