Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Islak Kaldırımlar – Osman Tekkeşin
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, Em7, Am, G, Dm7, A7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F G F Em7
Am G
Başıma gelen en güzel şey sensin kadın
F Dm7 Em7
Bi kadeh içtim yine gözlerini anımsadım
Am G
Susarım hemen bi yerlerde geçse adın
F Dm7 Em7
Sensiz tadı yok inan bu ıslak kaldırımların
Am G
Süzülür bi damla yaş kızarır yanakların
F Dm7 Em7
Belki bi umut doğar kırılır yasaklarım
Am G
Dökülür biraz biraz kalp kırıklarım
F Dm7 Em7
Yıllar boyunca hep anıları sakladım
Am Dm7 Em7
Kalktığımda bir sabah belki de durur zaman
G A7 Dm7
Kendime yenilmişim gel de halime bi bak
Em7 F
Ellerim biraz soğuk gözyaşım hala sıcak
Em7 F Am
Bi yanımda sen varsın bi yanımsa çok uzak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Islak Kaldırımlar – Osman Tekkeşin
NotesX
Analyse harmonique
Osman Tekkeşin – Islak Kaldırımlar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am et Am revient 7 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 6× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 8× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 8× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 6× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 7× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 7× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 6× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 8× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 8× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
- A7 Dm7 CV7/ii → ii7résolution secondaire AmV7/iv → iv7 ×1
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Em7 → Am, entendu 5 fois. Du côté de Am, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Em7, Am, G ; lisez-les comme IV–iii7–vi–V en C ou VI–v7–i–VII en Am. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur Em7 → Am (iii7 → vi en C, v7 → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Islak Kaldırımlar – Osman Tekkeşin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Osman TekkeşinMusique : Osman Tekkeşin
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.