Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kırdığın Kadar – Suzan Hacıgarip
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Cm, Fm, Gm, Ab, Eb Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Bb Ne aşk sevgilim ne zaman Fm Bb Bi haber hala varlığımdan Cm Bb Doymadı maalesef içinde kalan Fm Yol yakınken dön hadi Bb Hep sendin yorulan Eb Bir ömrü öylece Bb Bir mezara gömünce Fm Ne kalır geriye Gm Boşluk dışında Cm Bb Yaktığın beni söndürmedin Fm Bb Kaldım alevlerin ortasında Cm Yavaş yavaş gelin üstüme Hiç varmadan Bb Yalan dolan bir hikayeyle Beni de yakmadan Ab Yorgun biriyim belki çokça anlaşılmayan Gm Gurur değil istediğim sadece zaman Cm Sende bir aşk değil bin aşkın acısı var Bb Yalvarırım bırak Bu yalnızlık seni boğar Ab Hem nefessin hem de cellat Korkarım öyle Gm Neden sevmedin bu kalbi kırdığın kadar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kırdığın Kadar – Suzan Hacıgarip
NotesX
Analyse harmonique
Suzan Hacıgarip – Kırdığın Kadar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 5 fois contre 1 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 4× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 3× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 9× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 5× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 5× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 4× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 3× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×3
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×2
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×2
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×1
Le passage à surveiller est Fm → Bb, entendu 3 fois. Du côté de Cm, c'est iv → VII; du côté de Eb, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bb, Cm, Fm, Gm ; lisez-les comme V–vi–ii–iii en Eb ou VII–i–iv–v en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Bb (ii → V en Eb, iv → VII en Cm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kırdığın Kadar – Suzan Hacıgarip à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Suzan HacıgaripMusique : Suzan HacıgaripArrangement : Azel Bert
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