Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Fırtına – Yeni Türkü
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords D#m, B, G#m, C#, Bbm Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bbm G#m x2 D#m C# B G#m Bbm D#m C# G#m C# B Bbm D#m Bbm G#m Bak işte yaklaşıyor fırtına Bbm G#m Bak yine yükseliyor dalgalar D#m C# B Yıllardan sonra yollardan sonra B G#m Bbm Şarkılar söylüyor çocuklar D#m C# G#m C# Yıllardan sonra yollardan sonra B Bbm D#m Yeniden yan yana onlar C# D#m B Ne geçmiş tükendi ne yarınlar G#m B D#m Hayat yeniler bizleri C# D#m B Geçse de yolumuz bozkırlardan G#m B D#m Denizlere çıkar sokaklar Bbm G#m Bak işte yaklaşıyor fırtına Bbm G#m Bak yine yükseliyor dalgalar D#m C# B Yıllardan sonra yollardan sonra B G#m Bbm Şarkılar söylüyor çocuklar D#m C# G#m C# Yıllardan sonra yollardan sonra B Bbm D#m Yeniden yan yana onlar C# D#m B Ne geçmiş tükendi ne yarınlar G#m B D#m Hayat yeniler bizleri C# D#m B Geçse de yolumuz bozkırlardan G#m B D#m Denizlere çıkar sokaklar Bbm G#m D#m C# G#m C# Yıllardan sonra yollardan sonra B Bbm D#m Yeniden yan yana onlar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Fırtına – Yeni Türkü
NotesX
Analyse harmonique
Yeni Türkü – Fırtına: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D#m et se termine sur D#m. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm et Ebm revient 19 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D# | 16× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 12× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à D#mdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 17× |
| V | C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C# · E# · G# | 15× |
| vi | D#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | D# · F# · A# | 19× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonique — la maison | D# · F# · A# | 19× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B · D# | 16× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 12× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 17× |
| VII | C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | C# · E# · G# | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm D#m Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×7
- C# D#m GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×4
- G#m C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×4
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×4
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×3
Le passage à surveiller est Bbm → D#m, entendu 7 fois. Du côté de Ebm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont D#m, B, G#m, C# ; lisez-les comme vi–IV–ii–V en Gb ou i–VI–iv–VII en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → D#m (iii → vi en Gb, v → i en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est D#m ; l'oreille se repose en Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Fırtına – Yeni Türkü à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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