Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gece Puslu – Hadise
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db, Ebm, Bmaj7, Abm Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Db Ebm Seni benden kimler almış Gece puslu ay karanlık Db Tutabilsem ellerinden Hayat işte koca bir bataklık Ebm Yağmurlar var içimde görsen Ben seni kendimden sakınırken Db Yine sağa sola savuruyor bak rüzgar Sağanak sağanak ıslandım ben Bmaj7 Kendini sır gibi saklama artık Abm Ortada her şey en derine battık Db Ruhum zaten savaşıyo burda Gerçek sandım oysa yalandın Ebm Seni benden almasın gece bana sormadan Db Ama baştan söyleyim gidemezsin sonradan Bmaj7 Beni bir tek sen duyardın Biliyordum çok yakındın Db Unut artık geçmişi boşver Başlayalım mı gel en baştan Ebm Db Bmaj7 Db Ebm Ne dediğin hiç umrumda değil Sana yine koşa koşa gelmeliyim ben Db Bide kendime şunu söylerim artık Seni yine bile bile kaybedemem ben Bmaj7 Belki de yok yere sonumuzu yazdık Abm Bakmayı bilmez e birazda saftık Db Korktuk belki bocaladık aşkta Bitmez sandık oysa yanıldık Ebm Seni benden almasın gece bana sormadan Db Ama baştan söyleyim gidemezsin sonradan Bmaj7 Beni bir tek sen duyardın Biliyordum çok yakındın Db Unut artık geçmişi boşver Başlayalım mı gel en baştan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gece Puslu – Hadise
NotesX
Analyse harmonique
Hadise – Gece Puslu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 7 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 5× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 12× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 7× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 7× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 2× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 5× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 26 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×6
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 6 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, Ebm, Bmaj7, Abm ; lisez-les comme V–vi–IVmaj7–ii en Gb ou VII–i–VImaj7–iv en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Db, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gece Puslu – Hadise à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ramazan KızılpınarMusique : Ramazan KızılpınarArrangement : Esad Fidan
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