Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşk Çiçeğim – Oktay Gürtürk
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bbm7, Bmaj7, Abm7, Gbmaj7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bmaj7 Bmaj7 Bbm7 Abm7 Bbm7 Bmaj7 Bmaj7 Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Bbm7 Bmaj7 Üzmedim, seni bir gün kırmadım Bbm7 Bmaj7 Bbm7 Hiçbir gün günahını almadım Abm7 Bbm7 Gbmaj7 Allah'ım bu nasıl şey, ben de anlamadım Abm7 Bbm7 Yıkıldım sessiz gidişine Bmaj7 Yok yere gittin, canımın içiydin Bbm7 Abm7 Bbm7 Sevdam, gözbebeğim Bmaj7 Hazana uydun, beni niye vurdun Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Aşkım, aşk çiçeğim Bmaj7 Bmaj7 Bbm7 Abm7 Bbm7 Bmaj7 Bmaj7 Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Bmaj7 Yok yere gittin, canımın içiydin Bbm7 Abm7 Bbm7 Sevdam, gözbebeğim Bmaj7 Hazana uydun, beni niye vurdun Gbmaj7 Abm7 Bbm7 Aşkım, aşk çiçeğim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşk Çiçeğim – Oktay Gürtürk
NotesX
Analyse harmonique
Oktay Gürtürk – Aşk Çiçeğim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bmaj7 et se termine sur Bbm7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Gb majeur, car Gb revient 5 fois alors que Ebm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Eb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db · F | 5× |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 10× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 17× |
| III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 14× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db · F | 5× |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 10× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 17× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 14× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bmaj7 Gbmaj7 GbIVmaj7 → Imaj7cadence plagale EbmVImaj7 → IIImaj7 ×4
Le passage à surveiller est Bmaj7 → Gbmaj7, entendu 4 fois. Du côté de Gb, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Ebm, c'est VImaj7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bbm7, Bmaj7, Abm7, Gbmaj7 portent la chanson : iii7–IVmaj7–ii7–Imaj7 par rapport à Gb, v7–VImaj7–iv7–IIImaj7 par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bmaj7 → Gbmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en Gb, VImaj7 → IIImaj7 en Ebm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Bbm7 ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşk Çiçeğim – Oktay Gürtürk à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ercan SaatçiMusique : Ufuk YıldırımArrangement : Ufuk Yıldırım
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