Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Defolup Gidelim – Sena Şener
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bmaj7, Db, Ebm, Abm Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Db Bmaj7
Yok olmak istiyorum
Ebm Db Bmaj7
Senin kollarında, bi deniz kıyısında
Ebm Db Bmaj7
Çırılçıplak kalalım soyunup geçmişi
Ebm Db Bmaj7
Bizi anlamaz onlar
Ebm Db Bmaj7
Yok olmak istiyorum
Ebm Db Bmaj7
Senin rüzgarınla, bi Ege adasında
Ebm Db Bmaj7
Sırılsıklam olalım durdurup her şeyi
Ebm Db Bmaj7
Bizi anlamaz onlar
Bmaj7 Db Ebm
Hiiiiiiiiç düşündüğüm gibi gitmedi işler
Bmaj7 Db Bmaj7
Hiiiiiiiiç istemezdim böyle olmayı
Bmaj7 Db
Sen ve ben
Ebm Abm
Buraya ait değiliz bebeğim
Db Bmaj7
Bırakıp her şeyi
Ebm Db Bmaj7
Defolup gidelim
Ebm Db Bmaj7
Defolup gidelim
Ebm Db Bmaj7
Yok olmak istiyorum
Ebm Db Bmaj7
Parmak uçlarında, serin bi yaz akşamında
Ebm Db Bmaj7
Nefes nefese kalalım susturup durdurup her şeyi
Ebm Db Bmaj7
Bizi anlamaz onlar
Bmaj7 Db Ebm
Hiiiiiiiiç düşündüğüm gibi gitmedi işler
Bmaj7 Db Bmaj7
Hiiiiiiiiç istemezdim böyle olmayı
Bmaj7 Db
Sen ve ben
Ebm Abm
Buraya ait değiliz bebeğim
Db Bmaj7
Bırakıp her şeyi
Ebm Db Bmaj7
Defolup gidelim
Ebm Db Bmaj7
Defolup gidelim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Defolup Gidelim – Sena Şener
NotesX
Analyse harmonique
Sena Şener – Defolup Gidelim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 20 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 26× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 24× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 20× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 20× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 2× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 26× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 24× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bmaj7 Ebm GbIVmaj7 → vi EbmVImaj7 → iVI → i ×15
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×4
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est Bmaj7 → Ebm, entendu 15 fois. Du côté de Ebm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bmaj7, Db, Ebm, Abm portent la chanson : IVmaj7–V–vi–ii par rapport à Gb, VImaj7–VII–i–iv par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bmaj7 → Ebm (IVmaj7 → vi en Gb, VImaj7 → i en Ebm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Bmaj7 ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Defolup Gidelim – Sena Şener à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sena ŞenerMusique : Sena ŞenerArrangement : Sena Şener
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