Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kapkaranlık Her Günüm – Sena Şener
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Am, E7, A7, Gm Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Am E7
Am Dm
Yaşlandım, dünyayı serdiler avuçlarıma, istemedim
Am
Yıldızlar döküldü saçlarıma, silkeledim
Dm
Yalnızdım, tek bir kurşunla bir savaş alanında
E7 Am E7
Ben de kendimi öldürdüm onunla
Dm A7
Bak ne kaldı ellerimde
Dm A7
Hiçbir şey yok yüreğimde
Gm A7
Her şey bomboş, yok gözümde
Gm Dm E7
Kapkaranlık her günüm
Am Dm
Ne yazık, gözlerim parlardı zifiri karanlıkta
Am
Şimdi beni göremezsin gün ışığında
Dm
Arsızdım hiç yarın yokmuş gibi bir inançla
E7 Am E7
Ben de kendimi öldürdüm onunla
Dm A7
Bak ne kaldı ellerimde
Dm A7
Hiçbir şey yok yüreğimde
Gm A7
Her şey bomboş, yok gözümde
Gm Dm E7
Kapkaranlık her günüm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kapkaranlık Her Günüm – Sena Şener
NotesX
Analyse harmonique
Sena Şener – Kapkaranlık Her Günüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 10 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 7× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 6× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 10× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 10× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 7× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 7× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 6× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- E7 Am FV7/iii → iiirésolution secondaire DmV7/v → v ×4
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×4
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×2
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
Le passage à surveiller est E7 → Am, entendu 4 fois. Du côté de Dm, c'est V7/v → v; du côté de F, il se lit V7/iii → iii (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Dm, Am, E7, A7 — vi–iii–V7/iii–V7/vi côté F, i–v–V7/v–V7 côté Dm. E7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/iii), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am (V7/iii → iii en F, V7/v → v en Dm) : résolution secondaire — E7 se résout une quarte plus haut sur Am. L'accord final est E7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kapkaranlık Her Günüm – Sena Şener à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sena ŞenerMusique : Sena ŞenerArrangement : Paul Wetz
Sena Şener
Sena Şener
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