Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sena Şener – Kapkaranlık Her Günüm Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Am, E7, A7, Gm Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Am E7
Am Dm
Yaşlandım, dünyayı serdiler avuçlarıma, istemedim
Am
Yıldızlar döküldü saçlarıma, silkeledim
Dm
Yalnızdım, tek bir kurşunla bir savaş alanında
E7 Am E7
Ben de kendimi öldürdüm onunla
Dm A7
Bak ne kaldı ellerimde
Dm A7
Hiçbir şey yok yüreğimde
Gm A7
Her şey bomboş, yok gözümde
Gm Dm E7
Kapkaranlık her günüm
Am Dm
Ne yazık, gözlerim parlardı zifiri karanlıkta
Am
Şimdi beni göremezsin gün ışığında
Dm
Arsızdım hiç yarın yokmuş gibi bir inançla
E7 Am E7
Ben de kendimi öldürdüm onunla
Dm A7
Bak ne kaldı ellerimde
Dm A7
Hiçbir şey yok yüreğimde
Gm A7
Her şey bomboş, yok gözümde
Gm Dm E7
Kapkaranlık her günüm
Ende des Songs Noch einmal?
Sena Şener – Kapkaranlık Her Günüm Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sena Şener – Kapkaranlık Her Günüm: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit E7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 10-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 7× |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 6× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 10× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 7× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 10× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 7× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 7× |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 6× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- E7 Am FV7/iii → iiiAuflösung einer Zwischendominante DmV7/v → v ×4
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel E7 → Am, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V7/v → v; aus Sicht von F liest er sich als V7/iii → iii (Auflösung einer Zwischendominante: E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Dm, Am, E7, A7 – aus Sicht von F vi–iii–V7/iii–V7/vi, aus Sicht von Dm i–v–V7/v–V7. E7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/iii), in Dm dagegen die Dominante (V7/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E7 → Am (V7/iii → iii in F, V7/v → v in Dm): Auflösung einer Zwischendominante — E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am auf. Der Schlussakkord ist E7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sena Şener – Kapkaranlık Her Günüm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sena ŞenerMusik: Sena ŞenerArrangement: Paul Wetz
Sena Şener
Sena Şener
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