Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kapkaranlık Her Günüm – Sena Şener
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Am, E7, A7, Gm Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Am E7
Am Dm
Yaşlandım, dünyayı serdiler avuçlarıma, istemedim
Am
Yıldızlar döküldü saçlarıma, silkeledim
Dm
Yalnızdım, tek bir kurşunla bir savaş alanında
E7 Am E7
Ben de kendimi öldürdüm onunla
Dm A7
Bak ne kaldı ellerimde
Dm A7
Hiçbir şey yok yüreğimde
Gm A7
Her şey bomboş, yok gözümde
Gm Dm E7
Kapkaranlık her günüm
Am Dm
Ne yazık, gözlerim parlardı zifiri karanlıkta
Am
Şimdi beni göremezsin gün ışığında
Dm
Arsızdım hiç yarın yokmuş gibi bir inançla
E7 Am E7
Ben de kendimi öldürdüm onunla
Dm A7
Bak ne kaldı ellerimde
Dm A7
Hiçbir şey yok yüreğimde
Gm A7
Her şey bomboş, yok gözümde
Gm Dm E7
Kapkaranlık her günüm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kapkaranlık Her Günüm – Sena Şener
NotasX
Análisis armónico
Sena Şener – Kapkaranlık Her Günüm: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en E7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque Dm suena 10 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 7× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 6× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 10× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 7× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 10× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 7× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 7× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 6× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 34 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. E7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- E7 Am FV7/iii → iiiresolución secundaria DmV7/v → v ×4
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×4
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×2
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×2
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es E7 → Am, se oye 4 veces. Desde Dm es V7/v → v; desde F se lee como V7/iii → iii (resolución secundaria: E7 resuelve una cuarta arriba en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Dm, Am, E7, A7: vi–iii–V7/iii–V7/vi desde F, i–v–V7/v–V7 desde Dm. E7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/iii), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E7 → Am (V7/iii → iii en F, V7/v → v en Dm): resolución secundaria — E7 resuelve una cuarta arriba en Am. El acorde final es E7; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kapkaranlık Her Günüm – Sena Şener en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sena ŞenerMúsica: Sena ŞenerArreglo: Paul Wetz
Sena Şener
Sena Şener
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