Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çok Geç Kaldın – Sena Şener
Tono C mayor – A menor Acordes Am, F, G, Fmaj7, E, Em Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Am Fmaj7 Fmaj7 Am G Fmaj7
Am F Am F
Kalbim yorguuun
Am F Am F G
İçimde yaralar var göğsümde karanlıklar
Am G F
Sen bana aldırma
Am F Am F
Eksik herşeeey
Am F Am F G
İçimde uçurumlar göğsümde hayatlar var
Am G F
Sen bana aldırma
E
Zamansız geldi sevgin
Fmaj7
Sana ihtiyacım vardı
Am G
Gelmeseydi çok geç
F E
Artık ne fark eder
Am
Olanlar oldu
F
Sevgi öldü
Am
Sen görene kadar
G
Bu çiçek soldu
F E
Artık ne farkeder
Am
Olanlar oldu
F
Sevgi öldü
Am
Sen görene kadar
G
Bir orman yandı
F E
Artık ne farkeder
Am
Çok geç kaldın
Am Am Fmaj7 Fmaj7 Am G Fmaj7
Am F Am F Am F
Vaktim dolduu önümde sıradağlar
Am F G
Kalbimde hayaller var
Am G F
Sen bana aldırma
Am F Am F
Geçse her şey
Am F
Peşimde yaşananlar
Am F G
Kalbimde hevesler var
Am G F
Sen bana aldırma
Em
Zamansız geldi sevgin
Fmaj7
Sana ihtiyacım vardı
Am G
Gelmeseydi çok geç
F E
Artık ne fark eder
Am
Olanlar oldu
F
Sevgi öldü
Am
Sen görene kadar
G
Bu çiçek soldu
F E
Artık ne farkeder
Am
Olanlar oldu
F
Sevgi öldü
Am
Sen görene kadar
G
Bir orman yandı
F E
Artık ne farkeder
Am
Çok geç kaldın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çok Geç Kaldın – Sena Şener
NotasX
Análisis armónico
Sena Şener – Çok Geç Kaldın: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am, Am suena 38 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 1× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 7× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 30× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 8× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 16× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 38× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 38× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 1× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 7× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 30× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 8× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 100 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×18
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×6
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×6
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es F → Am, se oye 18 veces. Desde Am es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde C se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Am, F, G, Fmaj7: vi–IV–V–IVmaj7 desde C, i–VI–VII–VImaj7 desde Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Am; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çok Geç Kaldın – Sena Şener en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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