Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Papatya – MEG
Tono C mayor – A menor Acordes Am, G, F, E Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am G F E
Am G
Yine yoksun benim olan her şeyi
F
Çok görüyorlar bana dursun dünyam
E
Yok soran olmayacak beni hiç bir zaman
Am
Bi cemre düşer benim gözyaşımla birleşir
G
Bi selde kaybolur o verdiğin vaatlerin
F
Ben ömre bedel dedim attım içime özlemi sen
E
Cellat oldun hayallerimi hançerinle kör ettin
Am
Bir anda kaybolan o hayallerimi düşündüm ve
G
Kalemim eşlik etti düştüğümde derdine ben
F
Bir akşam küstüm aşka senle beraber
E
Kim haklı bilmiyorum, sormadım elaleme
Am
Bildiğimle ilerledim, dedim ki biraz yavaş
G
Çıktığım bu yolda onla tekrardan buluşacağız
F
Gönülde beslediğim bir sendin papatyam
E
İzlediğin denizdim ve manzarandım her zaman
Am
Mesafeler vardı bende hesap edip geldiğimde
G
Sokaklarda sabahladım ellerimde bir çiçekle
F
5 dakika görmek İçin tüm ailemden vazgeçerken
E
Sen benden vazgeçtin, o mavi gözlerinle
Am G
Yine yoksun benim olan her şeyi
F
Çok görüyorlar bana dursun dünyam
E
Yok soran olmayacak beni hiç bir zaman
Am
Papatya devri bitmez, kapanmaz o defter ya
G
Her ne kadar fırlatılsa o notlarda emek var
F
Yanlış anlaşılmalar yüzünden oldu ayrılık ve
E
Tatlı tebessümler ettin adımı duyduğun her an
Am
Şimdi söyle suçlu kim, nefretim mi inancın mı
G
Susma söyle suçlu kim, 3. Şahıslar mı
F
Ben sinirle yumrukladım duvarları İzle canım
E
Kanım hala çok taze, bitmeyecek umutlarım
Am
Hala düşlerimdesin sen hala hayallerimde bak
G
Bayadır yorgunum ben psikolojim darmaduman
F
Gülüşlerine hasretim bi gelsen de sarılsan bana
E
Bi parça mutlulukla birazda sen gerekli yar
Am
Bir isteğim var sizden gülüşleriniz çok güzelken
G
Kırmak üzmek yakışmaz siz kendiniz olun yeter
F
Bir dileğim var benim, kış ayında düşse cemre
E
O deniz yanar sonra mutluluk da doğar şehre
Am G
Yine yoksun benim olan her şeyi
F
Çok görüyorlar bana dursun dünyam
E
Yok soran olmayacak beni hiç bir zaman
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Papatya – MEG
NotasX
Análisis armónico
MEG – Papatya: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am, Am suena 12 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 12× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 12× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 12× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 48 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×11
El cambio al que debes prestar atención es E → Am, se oye 11 veces. Desde Am es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Am, G, F, E sostienen la canción: vi–V–IV–V/vi respecto a C, i–VII–VI–V respecto a Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en E, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Papatya – MEG en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: MEG (Mehmet Emin Güleken)Música: AŞIL
Salih Sakarya
Salih Sakarya
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