Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yorgunum – MEG
Tono Ab mayor – F menor Acordes Eb, Fm, Db, Bbm, Cm Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Eb Db Eb
Fm Db Fm
Görmüyorsun ölsem de sana
Db Fm
Gelmeyecek geri giden zaman
Bbm
Bide yağmur yağarken inadına ıslanıp
Cm Db
Her tarafımda sönen yangınlar var
Eb
Beni sar ama eskisi gibi olamam
Fm
Yorgunum bu şehir neden sürekli sessiz
Eb
Kursağımda kaldı sevgi yaş gözümde sel gibi
Db
Hırsla kalbe yenik düştüm usta sanarken
Eb
Beni ben kısık sesle çığlık attım, duyar mı tüm şehir
Fm
Duyarsa bilin o gün gök gürülder ağlar
Eb
Hatırla sen de bizi, usulca ağla
Db
Duyarsa bilin o gün yer yerinden oynar ve
Eb
Hayallerin beynin’de usulca yıkılacak
Fm
Kusurlarını ört ve git bu dert yürekte yer etmiş
Eb
Ben kusurlarını görmeden bu kalpte sana bi yer açtım
Db
Bıraktım ağla, umurumda olmaz
Eb
Ben 15 imde alıştım, en büyük vedalara
Fm
Rüzgar essin inceden, kokumu getirsin sana
Eb
Tebessümle karşıla sen sesimi duyduğunda yan
Db
Tereddüt etmedim, yazdığımda sözleri
Eb
Teşekkür etme sakın, hak ettin bunları
Fm
Mutluluk yazar bu el ve askı tazeler bakış
Eb
Her bakışını islerim bu kalbime nakış nakış
Db
Hayaldin herzaman ve kimi zamanda pişmanlık
Eb
Zararım oldun anla dinle beni ben haklıyım
Fm
Bi nebze kin var evet birazda özlem artı
Eb
Sevgi hala aynı çünkü geldim onca engel aşıp
Db
Birazda sen ol canım hatalardan arın ve
Eb
Birazdan sel olur bu gözyaşımla satırlarım
Fm
Bi dakika ağlamayacağım, o böyle mutlu olur
Eb
Görse gözüm susar dilim istesem de olma bugün
Db
Bu şarkı duygu bedene tonla derdi yükle taşır
Eb
Mutlu olan karşı taraf, haber salın güven kayıp
Fm
Acın da güzel senin bakışın kadar zarif
Eb
Canım bu duygu senle beraberken gelmiş
Db
Bi gitsen bu bitmez ve hisler değişmez
Eb
Gül olsan da koksan bir burnumda tütsen
Fm Db Fm
Görmüyorsun ölsem de sana
Db Fm
Gelmeyecek geri giden zaman
Bbm
Bide yağmur yağarken inadına ıslanıp
Cm Db
Her tarafımda sönen yangınlar var
Eb
Beni sar ama eskisi gibi olamam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yorgunum – MEG
NotasX
Análisis armónico
MEG – Yorgunum: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 15 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 2× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 15× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 20× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 2× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 2× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 15× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 54 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×11
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×10
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×4
El cambio al que debes prestar atención es Db → Eb, se oye 11 veces. Desde Fm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Ab se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Eb, Fm, Db, Bbm sostienen la canción: V–vi–IV–ii respecto a Ab, VII–i–VI–iv respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Eb y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yorgunum – MEG en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mehmet Emin GülekenMúsica: Volkan Akmehmet
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