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MEG – Yorgunum Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Eb, Fm, Db, Bbm, Cm Leichte Tonart G (Kapo 1)

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Fm  Eb  Db  Eb

Fm                Db   Fm
Görmüyorsun ölsem de sana
                  Db    Fm
Gelmeyecek geri giden zaman
     Bbm
Bide yağmur yağarken inadına ıslanıp
Cm                            Db
Her tarafımda sönen yangınlar var
             Eb
Beni sar ama eskisi gibi olamam

Fm 
Yorgunum bu şehir neden sürekli sessiz
Eb
Kursağımda kaldı sevgi yaş gözümde sel gibi
Db
Hırsla kalbe yenik düştüm usta sanarken
Eb
Beni ben kısık sesle çığlık attım, duyar mı tüm şehir

Fm 
Duyarsa bilin o gün gök gürülder ağlar
Eb
Hatırla sen de bizi, usulca ağla
Db
Duyarsa bilin o gün yer yerinden oynar ve
Eb
Hayallerin beynin’de usulca yıkılacak

Fm
Kusurlarını ört ve git bu dert yürekte yer etmiş
    Eb
Ben kusurlarını görmeden bu kalpte sana bi yer açtım
Db
Bıraktım ağla, umurumda olmaz
    Eb
Ben 15 imde alıştım, en büyük vedalara

Fm
Rüzgar essin inceden, kokumu getirsin sana
Eb
Tebessümle karşıla sen sesimi duyduğunda yan
Db
Tereddüt etmedim, yazdığımda sözleri
Eb
Teşekkür etme sakın, hak ettin bunları

Fm
Mutluluk yazar bu el ve askı tazeler bakış
Eb
Her bakışını islerim bu kalbime nakış nakış
Db
Hayaldin herzaman ve kimi zamanda pişmanlık
Eb
Zararım oldun anla dinle beni ben haklıyım

Fm
Bi nebze kin var  evet birazda özlem artı 
Eb
Sevgi hala aynı çünkü geldim onca engel aşıp
Db
Birazda sen ol canım hatalardan arın ve 
Eb
Birazdan sel olur bu gözyaşımla satırlarım

Fm
Bi dakika ağlamayacağım, o böyle mutlu olur 
Eb
Görse gözüm susar dilim istesem de olma bugün 
Db
Bu şarkı duygu bedene tonla derdi yükle taşır 
Eb
Mutlu olan karşı taraf, haber salın güven kayıp

Fm
Acın da güzel senin bakışın kadar zarif 
Eb
Canım bu duygu senle beraberken gelmiş 
Db
Bi gitsen bu bitmez ve hisler değişmez 
Eb
Gül olsan da koksan bir burnumda tütsen

Fm                Db   Fm
Görmüyorsun ölsem de sana
                  Db    Fm
Gelmeyecek geri giden zaman
     Bbm
Bide yağmur yağarken inadına ıslanıp
Cm                            Db
Her tarafımda sönen yangınlar var
             Eb
Beni sar ama eskisi gibi olamam

Ende des Songs Noch einmal?

MEG – Yorgunum Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

MEG – Yorgunum: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 15-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb —
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 2×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 2×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 15×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 20×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 15×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 15×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb —
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 2×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 2×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 15×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 20×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×11
  2. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×10
  3. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×4

Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Eb, Fm, Db, Bbm tragen den Song: V–vi–IV–ii bezogen auf Ab, VII–i–VI–iv bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Eb (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Eb und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    MEG – Yorgunum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Mehmet Emin Güleken
    Musik: Volkan Akmehmet
    İnanc Şanver

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