Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşk Eşittir Biz – İrem Derici
Tono Ab mayor – F menor Acordes Db, Bbm, Cm, Eb, Fm, Ab, C Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Cm Db Bbm
Eb Db Bbm Cm
Cm
Bir masal yazdım el eleyiz biz
Bir hayal çizdim göz gözeyiz biz
Db
Bir dünya diledim sadece senle
Bbm Eb
Kocaman harflerle aşk eşittir biz
Cm
Bir rüya gördüm aşktan ibaret
Aşk dediğim yani senden ibaret
Db
Cenneti yaşıyor bu kalbim senle
Bbm Eb
Kalbimin her atışı senden ibaret
Fm Bbm Db Eb
Sence de bazen çok saçmalamıyor muyuz
Ab Db
Ufacık sorunları bile büyütmüyor muyuz
Bbm Db
Böyle ayrı kalmanın kime faydası var aşkım
Bbm Db C
Mutlu olmayı haketmiyor muyuz
Fm Cm
Gel yarim gönlüme, huzur ver ömrüme
Db Bbm
Söylesin tüm şarkılar
Eb Db
Sevdamız bir melek, uçuyor göklerde
Bbm Cm
Kıskansın tüm aşıklar
Fm Cm
Gel yarim gönlüme, huzur ver ömrüme
Db Bbm Db
Söylesin tüm şarkılar
Eb Db
Sevdamız bir melek, uçuyor göklerde
Bbm Cm
Kıskansın tüm aşıklar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşk Eşittir Biz – İrem Derici
NotasX
Análisis armónico
İrem Derici – Aşk Eşittir Biz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm, Fm suena 4 veces frente a 1 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 1× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 11× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 8× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 1× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 13× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 1× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 11× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 8× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 1× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 13× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 44 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×4
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
- Eb Ab AbV → Icadencia auténtica FmVII → III ×1
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadencia de menor armónico ×1
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×1
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → Eb, se oye 4 veces. Desde Fm es iv → VII; desde Ab se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Db, Bbm, Cm, Eb; léelos como IV–ii–iii–V en Ab o VI–iv–v–VII en Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bbm → Eb (ii → V en Ab, iv → VII en Fm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Cm; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşk Eşittir Biz – İrem Derici en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Hüseyin BoncukMúsica: Hüseyin BoncukArreglo: Mustafa Ceceli
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