Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Akış (Hidra) – Bağzıları
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Fm, Dbmaj7 Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Cm Dbmaj7 Cm Fm Sen varsın bak bu kaçışta Cm Ruhum ölü bedenim akışta Dbmaj7 Seni çekmişim her sarışımda Cm Aklım dursa da kalbim atışta Fm Cm Dbmaj7 Cm Tüm şarkı boyunca bu akor döngüsü devam eder. Olmasan da kalbim atışta Düşündüm dönülmez bir hata mıydı Sanki tanışmak Hatırla üşüdüğünde yanındaydım Her kara kışta İstersen kal bana düşman Yeter ki kanıma karışma Canını yakan o şarkılar çalarken Acını hatırlarsın arkamızdan martılar bakarken Dev bir salgından kaçarken, güneşin ardından batarken Acını hatırlarsın mahalledeki çarşılar yanarken Sabahı karşılardık erken Tanıdıklardı asıl engel Başa çıkacaktık derken Kanadık kaldık, yanarız sandık dertten Boş ver, yaptı derler yapmasan da zaten Nasıl benle aynı hissedicen karşıdan bakarken? Bir kadınla bir çocuk hayaleti Zaman dediğin bir panzehir Ve basittir yaşam dedin Bir çare bir kevaşenin metaneti Selam dedim veda dedi 14 yıldı aynı şeyden bahsedince kahpe bir planla geldim oyuna Hepsi gitti kaldım tek başıma Oradan oraya tek taşınan bir şairim giderken de hüzünlerimi pek taşımam Koymuşum mihenk taşına, kalbini git çek başımdan çünkü geçti sıran Farklı bedenlerde aynı keyifsizlik Aynı tahammülsüzlükler, aynı şarkı değişsin Duydum çok yaşamaz erken ölür yandı demişsin Ve fakat bende yaşlanacak kadar şanslı değilsin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Akış (Hidra) – Bağzıları
NotasX
Análisis armónico
Bağzıları – Akış (Hidra): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 3 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 6× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 3× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 3× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 3× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 6× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 3× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 12 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Fm, se oye 2 veces. Desde Fm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Ab se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm, Fm, Dbmaj7 sostienen la canción: iii–vi–IVmaj7 respecto a Ab, v–i–VImaj7 respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Cm, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Akış (Hidra) – Bağzıları en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Fatih Uslu - Ömer NaldemirMúsica: Ömer NaldemirArreglo: Ömer Naldemir
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