Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşk İçin Gelmişiz – Mustafa Ceceli
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, C#, D#, Fm, A#m, D#m Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm D# C# Cm
Aşk için gelmişiz biz bu cihana
D# C# Cm
Dostu sevmektir bizim işimiz
Fm Cm C# Cm
Allâh der her bir zerremiz
D# C# Cm A#m
Ağyar görenden bize ne
Fm D# A#m Cm
Ağyar görenden bize ne
Cm C# D#
Yer gök seslenir her dem Allah
C#
Benlikten geçenin yâridir Allah
Fm D# C# Cm
Aşkı bulan neyler ki bu dünyayı
D#m A#m C# Cm
Her dem seslenir o, Allah Allah
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşk İçin Gelmişiz – Mustafa Ceceli
NotasX
Análisis armónico
Mustafa Ceceli – Aşk İçin Gelmişiz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 4 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | A#m | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E# | 3× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 9× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — aleja del hogar | C# · E# · G# | 8× |
| V | D# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D# · G · A# | 6× |
| v | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 1× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | A#m | Subdominante — aleja del hogar | A# · C# · E# | 3× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 9× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — color cálido | C# · E# · G# | 8× |
| VII | D# | Subtónica — escalón hacia la tónica | D# · G · A# | 6× |
| vii | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 31 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D#m salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- A#m Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×1
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×1
- C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
- C# Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es A#m → Fm, se oye una vez. Desde Fm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Ab se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#, apóyate en D#, G, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Cm, C#, D#, Fm; léelos como iii–IV–V–vi en Ab o v–VI–VII–i en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a A#m → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Cm; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşk İçin Gelmişiz – Mustafa Ceceli en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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